一窗竹影西风瘦下联?
一窗竹影西风瘦,一支梅花扑鼻香。 出自绝句·竹影和诗瘦 作者:王庭筠 竹影和诗瘦,梅花入梦香。 可怜今夜月,不肯下西厢。
《绝句》:元·王庭筠 竹影和诗瘦，梅花入梦香。可怜今夜月，不肯下西厢。译文:清瘦的竹影和着诗句，梅花的香气伴着我入梦。可惜我的心情就像今晚的月亮，迟迟不肯落下西厢房。赏析:诗的前两句从视觉和嗅觉两个角度描写了诗人居住的清幽境界，第一句中的“瘦”字为全诗定下了清瘦的意境氛围。
四百万人同一哭,去年今日割台湾。——《春愁》丘逢甲 竹影和诗瘦,梅花入梦香。可怜今夜月,不肯下西厢。
《绝jué句jù》 王wánɡ庭tínɡ筠yún〔元yuán代dài〕 竹zhú影yǐnɡ和hé诗shī瘦shòu, 梅méi花huā入rù梦mènɡ香xiānɡ。
竹外一枝斜,想佳人,天寒日暮。____曹组《蓦山溪·梅》 13.竹影和诗瘦,梅花入梦香。
竹影和诗瘦是两种古诗的形象描写。竹影指的是竹子在阳光下投下的影子,它在古诗中常用来表达清幽、静谧的意境。
七月竹子的诗句?
竹竿何袅袅,鱼尾何簁簁!男儿重意气,何用钱刀为!——卓文君《白头吟》 团扇不摇风自举,盈盈翠竹,纤纤白苎,不受些儿暑。
竹影和诗瘦，梅花入梦香。出自元代王庭筠的《绝句》竹影和诗瘦，梅花入梦香。可怜今夜月，不肯下西厢。释义：清瘦的竹影和着诗句，梅花的香气伴着我入梦。可惜我的心情就像今晚的月亮，迟迟不肯落下西厢房。矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
绝句元王庭筠的拼音注音为：jué jù yuán wáng tíng jūn (jué)注音：ㄐㄩㄝˊ ㄐㄩˋ ㄩㄢˊ ㄨㄤˊ ㄊㄧㄥˊ ㄐㄩㄣ (ㄐㄩㄝˊ)
“竹影和诗瘦,梅花入梦香。”这两句一从视觉、一从嗅觉的角度来描写诗人居处的清幽境界。
醉后不知天在水,满船清梦压星河。——唐温如《题龙阳县青草湖》 2.竹影和诗瘦,梅花入梦香。——王庭筠《绝句》 3.闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨萧萧。
《绝句》 元·王庭筠 竹影和诗瘦,梅花入梦香。 可怜今夜月,不肯下西厢。  译文 清瘦的竹影和着诗句,梅花的香气伴着我入梦。
绝句元王庭筠古诗解释?
王庭筠的《绝句》是一首描绘夜晚寂静景色的古诗。以下是对该诗的解释: 【原文】 竹影和诗瘦,梅花入梦香。 可怜今夜月,不肯下西厢。
竹影和诗瘦，梅花入梦香的意思：清瘦的竹影和着诗句，梅花的香气伴着我入梦。原文：《绝句》元代·王庭筠 竹影和诗瘦，梅花入梦香。可怜今夜月，不肯下西厢。作者简介：王庭筠：于公元1151年出生在来自金代辽东，今营口盖州地区。
（1） 细竹投影，梅花飘香，月亮高悬，西厢寂寂，诗人入梦复又醒来，面对此景，再也不能入眠，感叹人与月终不能相会。全诗意境空阔、幽静，诗人遗憾而幽怨。（另一解 感叹明月也喜爱此景，不忍离去。全诗意境空阔、幽静，表达诗人愉悦之情。
【王庭筠：词作12首】大江东去 山堂晚色，满疏篱寒雀，烟横高树。小雪轻盈如解舞，故故穿帘入户。扫地烧香，团栾一笑，不道因风絮。冰凘生砚，问谁先得佳句。有梦不到长安，此心安稳，只有归耕去。试问雪溪无恙否，十里淇园佳处。修竹林边，寒梅树底，准拟全家住。柴门新月，小桥谁扫归路。
“不肯下西厢”出自元代王庭筠的《绝句》。“不肯下西厢”全诗 《绝句》元代 王庭筠 竹影和诗瘦，梅花入梦香。可怜今夜月，不肯下西厢。作者简介(王庭筠)王庭筠（1151～1202）金代文学家、书画家。字子端，号黄华山主、黄华老人、黄华老子，别号雪溪。金代辽东人（今营口熊岳），米芾之甥。
关于月亮的三首诗(都是四句诗(而且都是完整的诗句(而且诗人还得标清楚
静夜思 李白（唐朝）床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。十五夜望月寄杜郎中 王建（唐朝）中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。自菩提步月归广化寺 欧阳修（宋朝）春岩瀑泉响，夜久山已寂。明月净松林，千峰同一色。
竹影和诗瘦,梅花入梦香。——王庭筠《绝句》 释义:清瘦的竹影和着诗句,梅花的香气伴着我入梦。 过江千尺浪,入竹万竿斜。
《终南望馀雪》（祖咏）终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。《孟城坳》（王维）新家孟城口，古木余衰柳。来者复为谁，空悲昔人有。《白石滩》（王维） 清浅白石滩，绿蒲向堪把。家住水东西，浣纱明月下。《辛夷坞》（王维）木末芙蓉花，山中发红萼。
《绝句二首·其二》唐代: 杜甫 江碧鸟逾白,山青花欲燃。 翻译:碧绿的江水把鸟儿的羽毛映衬得更加洁白,山色青翠欲滴,红艳的野花似乎将要燃烧起来。
古诗词：王庭筠《绝句》原文译文赏析
《绝句》
元代：王庭筠
竹影和诗瘦，梅花入梦香。
可怜今夜月，不肯下西厢。
【译文】
清瘦的竹影和着诗句，梅花的香气伴着我入梦。
可惜我的心情就像今晚的月亮，迟迟不肯落下西厢房。
【赏析】
前两句一从视觉、一从嗅觉的角度来描写诗人居处的清幽境界。“竹”和“诗”，一为自然之物，一为社会之物，二者本无从比较，但诗人用一个“瘦”字把二者紧密地联系在一起，竹具有清瘦的形象，诗具有清瘦的风格。“瘦”字用得生新，为全诗定下了清瘦的意境氛围。而“入梦香”则将现实与梦境联系起来，梅花夜间在月光的朗照下也喷出清香，已不同凡响，而这香气还伴着诗人进入梦乡，则香气之浓郁、之悠长可以想见。将竹与梅这样的自然物象与诗与梦这样的人为之物炼在一句之中，这就构成了情在景中、景在情中，情景混融莫分的高妙意境。前两句字面上完全没有“月”，但透过竹影和梅香，我们可以感受到“月”自在其中。
在后两句中，诗人便将“月”和盘托出。可怜者，可爱也。当诗人信步庭院时，月光与竹影、梅香是那样的和谐；而回到西厢房时，这月光却不能“下西厢”，这多么地令人遗憾！诗中透露出一股月与人不能互通情愫的遗憾或幽怨的情绪。诗人遗憾或幽怨的是什么？也许是有情人天各一方，不能互通情怀；也许是君臣阻隔，上下无法沟通；也许什么都不是，只是诗人置身此时此景之中的一种朦朦胧胧的感受而已。
扩展阅读：作品成就
王庭筠善诗文，“文采风流，照映一时”，以七言长诗造语奇险见称。元好问《中州集》称赞他“诗文有师法，高出时辈之右”，又在《黄华墓碑》中说他“暮年诗律深严，七言长篇尤以险韵为工”。况周颐云：“金源人词，伉爽清疏，自成格调。唯王黄华小令，间涉幽峭之笔，绵邈之音。“（《惠风词话》卷三）王庭筠诗虽然工于造语，风格清隽，但偏于模拟，较少艺术独创性。其内容大多以闲适为主，除少数篇章抒发了一些宦途波折的苦闷情绪外，极少接触现实题材。这较典型地代表了大定、明昌间金代诗坛脱离现实的风气。其存诗近30首，存词10多首，被元好问收入《中州集》及《中州乐府》。
书画，山水师任询（字君谟），其书法和枯木竹石学米芾，重视笔墨情趣，不为成法所囿，上逼古人。与党怀英、赵沨、赵秉文俱以书法成名家，其画与诗文紧密结合，发展了文人画派，对后世影响甚大。传世作品《幽竹枯槎图》卷，绢本，墨笔，卷末王庭筠以大行书题识曰：“黄华山真隐，一行涉世，便觉俗状可憎，时拈秃笔作幽竹枯槎，以自料理耳。”该画笔墨富有变化，柏树用笔潇洒爽朗，水墨淋漓，霜韵铁骨；画竹笔力挺劲，叶如刀裁，纵恣奔放，现藏日本京都藤井齐成会。明李日华《六砚斋三笔》说：“庭筠书法沉顿雄快，与南宋诸老各行南北，元初，子山诸人不及也。”金国元好问认为：庭筠书法虽有北方胡羯末的雄悍之气，却也风流蕴藉。元袁櫵说：“黄华老人悉祖宝章，故其大气超轶抗衡。”后人对其书法评论是很高的。
著有《王翰林文集》40卷、《黄华集》、《藂辨》10卷等，但多散佚于金末衰乱之世。存世墨迹有《幽竹枯槎图题辞》，碑刻有《博州重修庙学记》、《重修蜀先主庙碑》等。历史学家、考古学家、东北文献史学家金毓黻编著的王氏《黄华集》，收录其文章诗词，并编撰《年谱》传于世。
