有人说胡铁军的行书《千字文》是最美行书，你认为呢?
胡铁軍先生的行书作品有其风格。纵观历代书法名家之行书大作,都有自已的独到之处和特色。书圣之兰亭序美不美?苏轼的寒食帖美不美?还有祭侄文美不美?
千字文是文征明的书法作品。文征明前期楷书主要学习欧阳询和赵孟，所以他的楷书有欧体和赵体书法的影子。后来文征明又学习王羲之、智永的书法，形成自己的书风。就像他66岁写得小楷《千字文》，已臻化境，代表着他的小楷最高水平。文征明（1470-1559），原名壁，字征明。
我是一人。智永真草千字文是非常优秀的帖,但是初学者并不合适。 智永真草千字文,并不适合初学者。 很多人学习书法,都会选择名字和帖。
行书千字文1 行书千字文2 行书千字文3 行书创作时的要求：首先要懂得鉴赏或创作的要求。一件好的书法作品有三条标准，即理法通达、笔力遒劲、姿态优美。古人云：“寓新意于传统，寄妙理于法度。”“神韵为上，形质次之。
自叙帖》中，怀素对给予自己艺术有所教益的几位重要人物都留下了篇幅。唐贞元三年(787年)，怀素与陆羽相识并相交。陆羽写下了《僧怀素传》，是研究怀素的第一手资料。唐贞元十五(799年)，怀素又回到了零陵，写《小草千字文》。晚年在四川成都宝园寺度过，唐贞元十五年(799年)，患风痹病，圆寂。
赵孟頫是元代著名的书法家，他的千字文作品在书法艺术史上具有重要地位。2. 赵孟頫的千字文作品实际上存在两个版本，一个是楷书版本，另一个是行书版本。3. 这两个版本的千字文都是赵孟頫根据《千字文》原文进行创作，但风格和书写方式有所不同。
瘦金千字文来历
宋徽宗在1104年创作了《瘦金千字文》，选用宫廷特供的淡黄色纸张，历经岁月，依然保存完好。这部作品的落款显示为“崇宁甲申岁宣和殿书赐童贯”，是徽宗对权臣童贯的赏赐。
《千字文》是南朝梁周兴嗣集王羲之字编写而成的。 从古至今,书法家都喜欢学习《千字文》,智永、赵佶、赵子昂、祝允明等人都有《千字文》书法作品存世。
王宠草书千字文《草书千字文》、《真行草十册》这两个版本是最好的。王宠(1494-1533),字履仁,号雅宜山人,南京长州(今江苏吴江县)人。
谢邀。所谓的颜真卿《千字文》,是宋以后人造假而伪托给颜真卿的。颜真卿的在天之灵若有知,肯定会愤愤不平。为啥?
千字文优秀的硬笔书法作品图片
千字文优秀的硬笔书法作品图片 《千字文》原名为《次韵王羲之书千字》，南朝梁(502年─549年)周兴嗣所作的一首长韵文。它是一篇由一千个不重复的汉字组成的文章。据说员外散骑侍郎周兴嗣奉皇命从王羲之书法中选取1000个字，编纂成文，是为中国历史上第一篇《千字文》。
《真草千字文》赵孟頫,和智永和尙二个版本谁的水平高?
赵孟頫于书法之“篆、隶、草、行、楷”诸体皆善,尤以楷书、行书著称,其书法早年学习智永、褚遂良,中年专注学习“二王”,深得《兰亭序》《洛神赋》之益。
谢谢邀请,虽然二者都是非常好的楷书,但我还是建议学习隋代智永的《真草千字文》,虽然很多人说这幅作品并不是智永的真迹,但是至少他是唐代人的摹本。
你如何评价宋徽宗的书法作品《千字文》价值1.4亿，平均每个字14万?
最近有人问我:怎么样去看待宋徽宗的书法作品《千字文》价值1.4亿,平均每个14万这个现象?
我是一人。智永《真草千字文》当然是非常优秀的书法范本。
姜立纲楷书千字文如下：姜立纲是中国著名的书法家，他的书法作品精湛绝伦。他熟练掌握了中国书法的基本功，而且又渗透了自己的思想和艺术情感，使他的书法不仅具有传统美感，还有一种独特的现代气息。下面是我对姜立纲书法作品的一些感受。
对比文中插入的孙俪隶书版《千字文》的图片，显然在形体特点上，直接将“蚕头燕尾”给pass掉，使得整个文字在形体上“平和”许多！如此，一方面， 凸显着隶书固有的庄重之气 ，另一方面， 也在不经意间流露出几分女子独有的秀气 在里面。
宋朝侍其良器曾作《续千字文》。明朝徐青藤曾作《集千字文》。清朝吴省兰题有《恭庆皇上七旬万寿千字文》。太平天国亦有《御制千字诏》等，其《千字文》内容不同，但都以《千字文》为名。
九成宫好。九成宫是法帖,欧阳询的千字文只能算是字帖。法帖是蕴含写字书法法度的字帖,需要不断思考对比临摹消化运用,而字帖则是了解借鉴认识即可。
草书千字文书法欣赏
草书 是以自由精神为艺术创作手段的,它是一门宣泄心灵情感的艺术,它蕴含书者强烈的思想感情、精神气质和审美感受。下面我带给大家的是草书千字文书法欣赏，希望你们喜欢。
草书千字文书法欣赏：
草书千字文书法欣赏1
草书千字文书法欣赏2
草书千字文书法欣赏3
草书千字文书法欣赏4
草书千字文书法欣赏5
章草的艺术魅力：
章草是书法史上出现的一朵奇葩，是篆书演进到隶书阶段相应出现的一种书体。
两汉及魏晋，是中国古文字向今文字转变的重要时期。秦汉之际，秦篆的俗体演变形成了早期的隶书，一般称之为古隶。后来，古隶的正体逐步发展为成熟的汉隶，亦称“八分书”。而古隶的草写的俗体则发展为草书即章草，也称“隶草”的。
从草书发展史讲，章草大体上形成于西汉宣、元之间，兴盛于东汉、三国及西晋。其经典之作，为西汉黄门令史游书写的《急就章》。当时，它既是一种小学“识字”，也是一种章草标准字体。到了东晋以后，作为今文字的新体草书，以及行书、楷书走向全面成熟，隶书及章草也随之而被取代了。当时为区分新旧草书，人们将新体称为“今草”，鉴于旧体草书法度严谨，有章可循，就称之为“章草”。
近几年，笔者通过对章草的研习，特别是《急就章》的临摹探究，对章草这一古今文字过渡期书体有了新的理解和认识。它守隶开草，追篆融楷，纳众美于一身，形成了自身的独特的艺术魅力。
形扁字独，波磔突出的隶之美，章草是隶书的草写。我们知道隶书是由篆书脱变而来，隶变是以“简省笔划、划圆为方、划转为折”为其特征的。在隶变过程中，形体由长而方，又由方而略扁。章草继承了隶书的形体扁平、字字独立的特点。同时，在笔画上章草又强化了波磔，突出了隶书最显着的特点“蚕头雁尾”。
所谓蚕头雁尾，是对隶书主笔(带捺脚的横画)最形象化的比喻。起笔时，入笔藏锋逆转，造成一种蚕头之形，腰部稍细;收笔时，顿笔下按，向右上方翘起，形如雁尾。其笔画上平下曲，最具有隶书的特征，也是写好隶书的关键一笔。
所谓波磔，实际上就是指后来楷书中的撇和捺。在永字八法中，“捺”也称作“磔”。之所以称为磔，是说其书写要有“一波三折”之势，运笔要铺毫缓进，出锋处收紧且要沉着含蓄。“波”，是指其左行笔画，要势如曲波，八法中称“撇”。波磔美，体现在其左右开张，笔势飞动，犹如鸟之双翼，姿态优美，是隶书美重要的表现形式。
章草在最大程度上保留了隶法隶意。诸如，从用笔看，“藏锋逆入”，运笔的“迟送涩进”。从笔画的变化上看，要“雁不双飞、蚕不二设”等等。从结体上看，由于草化增速需要而须改变行笔顺序或部件移位，但大体上还是保留着隶书左右结构、上下结构、包围结构等结体方式。从笔画连结形态上看，章草常常会有一笔环转后作“雁尾”状的现象，如“决”“变”“杀”“游”“臯”“辨”。如果说前三字还是“捺”使之必然，而后三字就是“横”保留了“雁尾”使其所然了。在这里，前者是波磔有机结合，后者是横竖有机结合，但最终仍不舍弃磔尾。
统观历代章草名贴，大都是坚守了隶书的主要特点，渗透着隶法隶意，彰显出章草之中的独特的隶之美。
旁融博采，形端体俊的楷之美，汉隶在草化过程中，也渐启楷化之路。前者扬弃汉隶之规矩，志在追求书写速度;后者则紧挽汉隶之特点，进一步追求形体端庄的严整之美。其间在”双化”过程中，草楷相交相融，又产生了行书。
楷化也就是将张扬的隶之波磔削减逐步变为楷之撇捺，并有了侧(点)、啄(短撇)、趯(直钩)等楷书笔画，同时隶书“似八字势”(汉隶“八分”之称缘于此)的字型得以改观，结体上也更趋端严方整俊美。到了汉末、三国时期，楷书已开始定型，钟繇即为其奠基者。后王羲之进一步发展，日趋成熟。
在《急就章》中，我们发现了“人”“水”“火”“反”“九”、“口”等较完美的楷体字，看到的行书体字就更多了。当然，从总体上看这些仍为《急就章》总数的少数。但是我们若从偏旁部首来看，行楷书的形象就时有所见了，诸如单双立人、提手旁、木字旁、三点水、王字旁等不少都是行楷书的典型写法。另外有的字，除了一两笔有章草的特点之外，简直就是正统的楷体字，如“法”“均”“先”“廷”，这些足以说明了规范化的章草对楷书某些笔画写法、组字结构等方面的借鉴。
试观《急就章》，它形独体正，端方秀美，且使转简率，不枝不蔓，并点画清正，省便有据，实乃草体楷写之范式。唐张怀瓘曾将皇象书列为“神品”，并评论其章草“相众而形一，万字皆同”，已“造其极”。这里的“万字皆同”并非贬义，实指是体势连贯，端庄俊美，是一种书法艺术的极高境界。
古朴庄穆，静中寓动的意象之美，章草以汉隶为根基，突出隶之波磔，上追篆之圆转，旁借楷之法式，开创草之流便，这样它就以崭新的面目展现于世人。它兼收并蓄，将波磔美，曲线美，端庄美，流动美，融会贯通为一体，形成了章草自身独特的艺术魅力。
章草艺术的魅力体现在矛盾的和谐统一之中。隶书之波磔，笔画左右开张，有飞动之势;篆书之弧环，线条圆柔挺劲，有内裹之姿;草之连属，笔势流动缭绕，有连绵之意;楷之法式，结构方正端秀，有整肃之规。章草之美正是在这种“违而不犯，和而不同”局面下体现出来的。
古代的经典书论着作对章草形态意象，多有品评。如“兽企鸟峙，志在飞移;狡免暴骇，将奔末驰”(卫恒《四体书势》)、“似龙蠖蛰启，伸盘复行”(窦臯《述书赋》)。
在这里“峙”为踌躇，欲行而不行貌，“企”为踮着足根站貌，均静中有动，但最终还是静。“暴骇”是动，“末驰”是静，“将奔”(不行、站)是以静制动意态意象的定格。这充分体现了章草结体中笔画沉稳舒展，动静结合的审美意趣。
“蛰启”为龙蠖冬伏苏醒，“伸盘复行”为伸展(动)盘踞(静)连续不断往前走(复行)，这也是“志在飞移”的必然结果。这就是对静中寓动，动中有静，动静交叉，复行成篇(章法)体势意态，极为形象而美妙的展现。
在章草中，简约的笔画为其在字内的流动拓展提供了更大的空间。它追古开今，纳隶涵篆，方圆兼用，草化楷写;它笔画虽有牵连，但使转自有法度，在笔画连属运行中，横、捺、点间作波磔，重按缓出，时时调节着笔墨的节奏速度;它字字独立，如星如珠，行笔疾速中蕴含迟涩，时断时续，时快时慢，气息连绵不断。整个篇章自有一种古朴庄穆、沉着痛快、纵横自然气象，同时一曲美妙的古典音乐也萦绕于耳边。这就是我从章草研习和欣赏中，看到的其中艺术魅力。
