带火字的诗句?
含有“火”字的诗句: 一别都门三改火,天涯踏尽红尘。 ——《临江仙·送钱穆父》 宋·苏轼 寒夜客来茶当酒,竹炉汤沸火初红。
《牡丹·夜看牡丹》咏牡丹诗鉴赏 温庭筠 高低深浅一阑红，把火殷勤绕露丛。希逸近来成懒病，不能容易向春风。牡丹其花色较多，有红、黄、白、粉紫、墨、绿、蓝等之分，为历代文人墨客吟咏最多的一种花。夜晚观花大概是唐人的一种习惯，白居易诗亦云：“夜惜衰红把火看。
“夜惜衰红把火看”出自唐代白居易的《惜牡丹花二首》。“夜惜衰红把火看”全诗 《惜牡丹花二首》唐代 白居易 翰林院北厅花下作 惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。新昌窦给事宅南亭花下作 寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。
唐代诗人白居易创作的七言诗《惜牡丹花》——“惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。
明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。素有国色天香之誉的牡丹花，一直为世人所珍爱;特别是唐代，每当牡丹盛开时，人们更以竞赏牡丹为乐事。
惆怅阶前牡丹红，晚来只有两残枝。明朝风起应吹尽，夜惜田间活更明?
唐·白居易惆怅阶前红牡丹,晚来唯有两枝残;明朝风起应吹尽,夜惜衰红他也不能拖住春天归去的脚步,更不能阻止突如其来的风雨。
作者：白居易 惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。翻译：惆怅地看着台阶前的红牡丹，傍晚到来的时候只有两枝残花还开着。料想明天早晨大风刮起的时候应该把所有的花都吹没了，在夜里我珍惜衰谢的牡丹如火一样越发红得浓艳迷人。
谁也不会想到，他对花的热爱已经达到了痴迷的程度了，所以他要“夜惜衰红把火看。
白居易 惆怅阶前红牡丹, 晚来唯有两枝残。 明朝风起应吹尽, 夜惜衰红把火看。
白居易的:惜牡丹花二首 其一 翰林院北厅花下作 惆怅阶前红牡丹,晚来唯有两枝残。 明朝风起应吹尽,夜惜衰红把火看。
《赋得古原草送别》 离离原上草,一岁一枯荣。 野火烧不尽,春风吹又生。 远芳侵古道,晴翠接荒城。 又送王孙去,萋萋满别情。
借牡丹花二首白居易?
惜牡丹花二首 [唐] 白居易 翰林院北厅花下作 惆怅阶前红牡丹,晚来唯有两枝残。 明朝风起应吹尽,夜惜衰红把火看。
唐·白居易 《惜牡丹花二首》 原文选段: 惆怅阶前红牡丹,晚来唯有两枝残。 明朝风起应吹尽,夜惜衰红把火看。
自是君恩薄如纸,不须一向恨丹青。 《惜牡丹花二首》 唐代诗人 白居易 惆怅阶前红牡丹,晚来唯有两枝残。 明朝风起应吹尽,夜惜衰红把火看。
一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。(白居易《暮江吟》) 惆怅阶前红牡丹,晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽,夜惜衰红把火看。
一首翰林院北厅花下作。惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。【注释】翰林院：唐朝设立的官署，初时为供奉文学之士，后来成为起草诏书的重要机构。把火：手持火烛。【评析】春花消残，美人迟暮。伤感的人们害怕看到这种光景，却阻挡不了春去人老的结局。
白居易《惜牡丹花二首》原文及翻译赏析
惜牡丹花二首原文： 翰林院北厅花下作 惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。 明朝 风起应吹尽，夜惜衰红把火看。
新昌窦给事宅南亭花下作 寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。
惜牡丹花二首翻译及注释 翻译
惆怅地看着台阶前的红牡丹，傍晚到来的时候只有两枝残花还开着。料想明天早晨大风刮起的时候应该把所有的花都吹没了，在夜里我对这些衰弱的却红似火的花产生了怜悯之心，拿着火把来看牡丹花。
暮春时节冷雨萧瑟，牡丹花萼低垂，花瓣纷纷飘落，随风飞散，再也没有人来关心她寂寞凄凉的处境。纵然是晴明天气里，残花落地犹觉得惆怅，何况在风雨之中，飘零在污泥烂土之中更觉得惨不忍睹。
注释 1惆怅：伤感，愁闷，失意。阶：台阶。2残：凋谢。3 明朝 ：明天。4衰：枯萎，凋谢。红：指牡丹花。把火：手持火把。5窦给事，即窦易直，在元和八年由御史中丞改任给事中。他家住在长安朱雀门街东第五街的新昌坊。6萎红：枯萎的花。7离披：纷纷下落貌。破艳：谓残花。8晴明：一作「晴天」。9飘零：凋谢；凋零。
惜牡丹花二首赏析 在群芳斗艳的花季里，被誉为国色天香的牡丹花总是姗姗开迟，待到牡丹占断春光的时候，一春花事已经将到尽期。历代多愁善感的诗人，对于伤春惜花的题材总是百咏不厌。而白居易《惜牡丹花二首》却在无数惜花诗中别具一格。人们向来在花落之后才知惜花，这组诗第一首却一反常情，却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日，以「把火」照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。
全诗虽然只有短短的四句，但文气跌宕回环，语意层层深入。首句开门见山，点出题意：「惆怅阶前红牡丹」，淡淡一笔，诗人的愁思，庭院的雅致，牡丹的红艳，都已历历分明。「惆怅」二字起得突兀，造成牡丹花似已开败的错觉，立即将读者引入惜花的惆怅气氛之中。第二句却将语意一转：「晚来唯有两枝残。」强调到晚来只有两枝残败，读者才知道满院牡丹花还开得正盛。「唯有」、「两枝」，语气肯定，数字确切，足见诗人赏花之细心，只有将花枝都认真数过，才能得出这样精确的结论，而「唯有」如此精细，才见出诗人惜花之情深。这两句自然朴质，不加雕饰，仅用跌宕起伏的语气造成一种写意的效果，通过惜花的心理描绘表现诗人黄昏时分在花下流连忘返的情景，情笃而意深。
既然满院牡丹只有两枝残败，似乎不必如此惆怅，然而一叶知秋，何况那还是两枝。诗人从两枝残花看到了春将归去的消息，他的担心并非多余。「 明朝 风起应吹尽」，语气又是一转，从想像中进一步写出惜花之情。明朝或许未必起风，「应」字也说明这只是诗人的忧虑。但天有不测风云，已经开到极盛的花朵随时都会遭到风雨的摧残。一旦风起，「寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风」，那种凄凉冷落实在使诗人情不能堪。但是诗人纵有万般惜花之情，他也不能拖住春天归去的脚步，更不能阻止突如其来的风雨。古人说过：「昼短苦夜长，何不秉烛游？」（《古诗十九首》）那么，趁着花儿尚未被风吹尽，夜里起来把火看花，也等于延长了花儿的生命。何况在摇曳的火光映照下，将要衰谢的牡丹越发红得浓艳迷人，那种美丽而令人伤感的情景又自有白天所领略不到的风味。全篇诗意几经转折，诗人怜花爱花的一片痴情已经抒发得淋漓尽致，至于花残之后诗人的心情又会如何，读者也就不难体味了。
第二首诗自注说是写在「新昌窦给事宅南亭花下」。两首诗的题材完全一样的，都是「惜」牡丹花，但是切入的角度却又有所不同，前一首「晚来唯有两枝残」，是硕果尚存，而这一首却已是败蕊残花，一片狼藉，看上去简直有点惨不忍睹了。诗是这样开头的：「寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。」当牡丹盛开之时，当然不会被冷落，可是一旦花期过后，真的到了花萼低垂、冷雨萧瑟、花瓣飘落、随风飞散之际，就不会有人前来赞赏她曾有的富贵妩媚，或者关注她如今的凄凉处境。白居易用两个字「寂寞」，一语中的地道出了这其间的不幸。前一首以「惆怅」领起，说的是白居易惜花的无奈感受，这一首用「寂寞」开篇，点出了落花的冷落处境。这是一种真正护花使者才会有的境界，而绝不是那些附庸风雅、追随时髦者所能想像和体会的。咏物诗写到这个份上，其实已经是在借咏物而言志了，也许世界上什么时候都不会缺少锦上添花的善行，可是真正需要的却往往是无人喝采的雪中送炭呀。
接下来的两句诗，「晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。」具体细微地刻画了风雨过后落红满地的景象，用的是一种欲擒故纵、欲说还休的表现手法，极尽强调、渲染之能事。先说哪怕在是风和日丽的情况下，开败的牡丹随风飘落也会令人感到无比惆怅，进而强调眼前所见，当初在枝头上或含苞待放，或笑靥迎人的花瓣已经不但开败，「何况」又纷纷「飘零」在风雨过后的「泥土中」，那种惨状，那份凄凉，只要是有一分爱花的心思，哪怕是石头人见了也要落泪了，更不要说白居易面对此景又该做何感想了，这实在是他无从表达也不忍明说的。诗歌也就在这种让人不忍卒读的情绪中，黯然而止了。
白居易此组诗一出，引起后人争相模仿，李商隐的《花下醉》：「客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。」在残花萎红中寄托人去筵空的伤感，比白居易的诗写得更加秾丽含蓄，情调也更凄艳迷惘。而在豁达开朗的苏轼笔下，与高烛相对的花儿则像浓妆艳抹的美女一样娇懒动人：「只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。」（《海棠》）惜花的惆怅已经消融在诗人优雅风趣的情致之中。这两首诗历来更为人们所称道，但后人艺术上的成功是由于撷取了前人构思的精英，因此，当读者陶醉在李商隐、苏轼所创造的优美意境之中的时候，也不应当忘记白居易以烛光照亮了后人思路的功劳。
诗词作品： 惜牡丹花二首 诗词作者：【 唐代 】 白居易 诗词归类： 【牡丹】、【惜花】、【组诗】
