春之怀古的主要内容是什么?
《春之怀古》，台湾女作家张晓风作品之一。其笔名有晓风、桑科、可叵等，第三代散文家中的名家，1941年出生于浙江金华，江苏铜山人。曾得过吴三连奖，中山国家文艺奖，当选过十大杰出女青年。写作目的 曾经的地球多么美好。而现在，只是一个又一个黑烟囱的黑色森林。
对人生及至人格的追求，表现了作家骨子里的传统文化积淀和他对自由境界的向往；而《春之怀古》表达了对没有被现代文明所污染过的春天。写作方式上《春》的语言运用准确、巧妙，特别是动词、形容词的运用，使文章富有动态感和形象感。《春之怀古》作者运用丰富的意象把春天写活。
经纬构建的性情世界——浅析张晓风《春之怀古》文章结构从古至今,春日的纷繁与浪漫曾撩动了无数人的心弦,而“春”也就因此成为了永恒的话题。
以下是一些与春季花卉相关的书籍名字供您参考: 《春天的花朵》 《花开的季节》 《春日花园》 《春之花语》 《春天的花海》 《春风拂面。
一把雪再也撑不住了 这里是说春日渐暖 一首澌澌然的歌 这里是说雪融化成水 从山顶流淌到山脚 用了拟人的修辞 表达雪融成水的轻快 也是指春天到了 气温升高 这样写的好处是细腻精准的描写了随着春天的到来 雪慢慢融化的场景 使语气活泼生动 表达作者感受春天到来的喜悦之情 她在写春 却不直接写。
《春之怀古》是唐代著名诗人杜甫的一首诗歌。
张晓风春之怀古原文
古道西风瘦马骑，夕阳斜照石林中。回首往事情难忘，岁月如梭已飞逝。这首古诗充满了张晓风对春天的热爱和对过去岁月的怀念，其中的每一个词语都让人感受到他内心的情感。步骤一：寻找灵感 怀古之情需要有灵感的支撑，因此，第一步是寻找灵感。
张晓风回首眺望了半天的“古”，原来却都是为了反衬“今”，即对烟囱如林的环境污染的控诉！作者正是深受现代环境污染之害、之苦，所以才缅怀一去不复返了的古代的春天--那纯净的温煦的仪态万千的春天。如此一来，一篇文情并茂的写景散文，便具有了社会学的意义，正沉甸甸地扣击着读者的心弦。
原文 春天必然曾经是这样的：从绿意内敛的山头，一把雪再也撑不住了，噗嗤的一声，将冷面笑成花面，一首澌澌然的歌便从云端唱到山麓，从山麓唱到低低的荒村，唱入篱落，唱入一只小鸭的黄蹼，唱入软溶溶的春泥——软如一床新翻的棉被的春泥。那样娇，那样敏感，却又那样混沌无涯。
台湾女作家张晓风的《春之怀古》桃花把所有的山村水郭都攻陷了，柳树把皇室的御沟和民间的江头都控制住了。千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
春之怀古中文章最后一句话有什么含义
文章最后一句：“穿越烟囱与烟囱的黑森林，我想走访那踯躅在湮远年代中的春天。”是这篇文章的“题眼”，点题之处。作者前面眺望了半天的“古”，原来却都是为了反衬“今”，即对当前烟囱如林的环境污染的控诉。
从古至今,春日的纷繁与浪漫曾撩动了无数人的心弦,而“春”也就因此成为了永恒的话题。浓墨重彩描画春日的姹紫嫣红也好,不动声色细绘春日的精工娇巧也罢,张晓风的《春之怀古》却让我有了另一种别样的感动:于静宜中被触动心弦,狭路相逢般难以幸免。
表达的感情不同 朱自清的《春》表达了对春天的喜爱和赞美之情。张晓风的《春之怀古》表达了对没有被现代文明所污染过的春天的向往。写作手法不同 张晓风的《春之怀古》采用以古衬今的写作手法。朱自清的《春》采用大量的修辞艺术。
同是写春,你认为朱自清的《春》和张晓风的《春之怀古》有何不同?
张晓风《春之怀古》读后感范文（通用3篇） 品味完一本名著后，想必你有不少可以分享的东西，这时就有必须要写一篇读后感了！那么我们如何去写读后感呢？以下是我精心整理的张晓风《春之怀古》读后感范文（通用3篇），供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
1鸟又可以开始丈量天空了。有的负责丈量天的蓝度，有的负责丈量天的透明度，有的负责用那双翼丈量天的高度和深度。而所有的鸟全不是好的数学家，他们吱吱喳喳地算了又算，核了又核，终于还是不敢宣布统计数字。
张晓风的《春之怀古》原文是什么？
张晓风的《春之怀古》 全文如下：
春天必然曾经是这样的：从绿意内敛的山头，一把雪再也撑不住了，噗嗤的一声，将冷面笑成花面，一首澌澌然的歌便从云端唱到山麓，从山麓唱到低低的荒村，唱入篱落，唱入一只小鸭的黄蹼，唱入软溶溶的春泥--软如一床新翻的棉被的春泥。
那样娇，那样敏感，却又那样浑沌无涯。一声雷，可以无端地惹哭满天的云，一阵杜鹃啼，可以斗急了一城杜鹃花，一阵风起，每一棵柳都会吟出一则则白茫茫、虚飘飘说也说不清、听也听不清的飞絮，每一丝飞絮都是一株柳的分号。反正，春天就是这样不讲理，不逻辑，而仍可以好得让人心平气和的。
春天必然会是这样的：满塘叶黯花残的枯梗抵死苦守一截老根，北地里千宅万户的屋梁受尽风欺雪扰自温柔地抱着一团小小的空虚的燕巢。然后，忽然有一天，桃花把所有的山村水廓都攻陷了。柳树把皇室的御沟和民间的江头都控制住了--春天有如旌旗鲜明的王师，因为长期虔诚的企盼祝祷而美丽起来。
而关于春天的名字，必然曾经有这样的一段故事：在《诗经》之前，在《尚书》之前，在仓颉造字之前，一只小羊在啮草时猛然感到的多汁，一个孩子放风筝时猛然感觉到的飞腾，一双患风痛的腿在猛然间感到舒适，千千万万双素手在溪畔在江畔浣纱时所猛然感到的水的血脉……当他们惊讶地奔走互告的时候，他们决定将嘴噘成吹口哨的形状，用一种愉快的耳语的声音来为这季节命名--“春”。
鸟又可以开始丈量天空了。有的负责丈量天的蓝度，有的负责丈量天的透明度，有的负责用那双翼丈量天的高度和深度。而所有的鸟全不是好的数学家，他们吱吱喳喳地算了又算，核了又核，终于还是不敢宣布统计数字。
至于所有的花，已交给蝴蝶去数。所有的蕊，交给蜜蜂去编册。所有的树，交给风去纵宠。而风，交给檐前的老风铃去一一记忆、一一垂询。
春天必然曾经是这样，或者，在什么地方，它仍然是这样的吧？穿越烟囱与烟囱的黑森林，我想走访那踯躅在湮远年代中的春天。
张晓风，现76岁(2017年)。1941年出生于浙江金华，江苏铜山人。
36岁时，被台湾地区的批评界推为"当代十大散文家"之一。
阳明大学创校以后就来此校任教，一直担任该校通识教育中心教授至2006年退休。
主要作品有《白手帕》、《红手帕》、《春之怀古》、《地毯的那一端》、《愁乡石》等。
