蝶恋花欧阳修背景时间?
关于蝶恋花欧阳修背景时间:明道元年(1032) 蝶恋花,词牌名,原是唐教坊曲,后用作词牌,本名“鹊踏枝”。
鹊踏枝·清明 朝代:五代 作者:冯延巳 原文: 六曲阑干偎碧树,杨柳风轻,展尽黄金缕。 谁把钿筝移玉柱?穿帘海燕惊飞去。
登金陵雨花台望大江 明代:高启 我生幸逢圣人起南国,祸乱初平事休息。 从今四海永为家,不用长江限南北。
蝶恋花·六曲阑干偎碧树，是一首描绘春日情感的词作，其画面跳跃，时间跨度独特，展现了作者内心的闲愁与细腻情感。上片以早春三月为背景，描绘了一幅富贵而清丽的画卷。"细筝移玉柱"这一细节，不仅给人视觉享受，还带来听觉的触动，仿佛能听到乐曲的旋律在春风中飘荡。
几叶小眉寒不展,莫唱《阳关》,真个肠先断。 分付与春休细看,条条尽是离人怨。
蝶恋花,词牌名,原是唐教坊曲,后用作词牌,本名“鹊踏枝”。
《鹊踏枝·六曲阑干偎碧树》(冯延巳)全文翻译鉴赏
鹊踏枝·六曲阑干偎碧树 冯延巳 系列：宋词精选-经典宋词三百首 鹊踏枝·六曲阑干偎碧树 六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱？穿帘海燕又飞去。 满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。
六曲阑干偎碧树，这句描绘了廊上的栏杆曲折有致，仿佛与翠绿的树木相伴，形成一幅生动的画卷。在春风的轻拂下，嫩柳，也被形象地称为黄金缕，千万条柳枝在朝阳的照耀下，闪耀着金色的光芒，显得生机盎然。
蝶恋花释义:(1)亦作“蜨恋花”。词牌名。(2)曲牌名。属北曲双调。字句格律与词牌半阕同,用于套曲中。
《鹊踏枝·六曲阑干偎碧树》作者：冯延巳。六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱？穿帘海燕又飞去。满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。
蝶恋花的词牌格律?
(平)仄平平,(仄)仄平平仄(韵)。(平)仄(仄)平平仄仄(韵)。(平)平(仄)仄平平仄(韵)。
六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕的意思是：春天来了，在幽静的庭院中，红栏碧树环绕，偎字显示绿树与红栏彼此交映的景象，杨柳依依，鹅黄嫩绿，轻柔飘逸；而尽字则写出了春光中枝条茂盛的喜悦和生命蓬勃的欢欣。
蝶恋花,词牌名,原是唐教坊曲,后用作词牌,本名“鹊踏枝”。
六曲阑干偎碧树。杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。中仄中平平仄仄。中仄平平，中仄平平仄。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。满眼游丝兼落絮。红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。
《蝶恋花》的词怎么写?
百草千花寒食路,香车系在谁家树¤泪眼倚楼频独语,双燕飞来,陌上相逢否?撩乱春愁如柳絮,悠悠梦里无寻处。六曲阑干偎碧树,杨柳风轻,展尽黄金缕。
“六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。”主人公斜倚在绿树下的六曲阑干上，看着在微风中飘荡的柳丝，忽然发现原来在冬季叶落后呈金黄色的柳条已经全都变成绿色了。这意味着繁茂的春天已经来到了人间，而且此时已不是初春，应该是仲春了。主人公不是在欣赏春景，而是他（她）正心神不定、愁肠九折。
细观下片，“六曲阑干偎碧树”，“偎”字描绘出阑干倚靠在碧树旁的情景，更显细腻。随后便是“杨柳风轻”，春风轻拂，与唐人诗句“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”相呼应，杏花雨点点，杨柳轻摇，春意盎然。
蝶恋花,词牌名,出自唐教坊曲,本采用于梁简文帝:“翻阶蛱蝶恋花情”为名。分上下两阕,共六十个字。 蝶恋花唐教坊曲。本名《鹊踏枝》,宋晏殊词改今名。
六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。 出自唐代冯延巳的《蝶恋花》窗外寒鸡天欲曙，香印成灰，坐起浑无绪。庭际高梧凝宿雾，卷帘双鹊惊飞去¤ 屏上罗衣闲绣缕，一晌关情，忆遍江南路。夜夜梦魂休谩语，已知前事无情处。萧索清秋珠泪坠，枕簟微凉，展转浑无寐。
是【晏殊】的~晏殊 六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。【作品鉴赏】本词抒写春日的闲愁。上片写迎春之情。开头三句写初春之景，有富贵之象。
鹊踏枝·六曲阑干偎碧树风格
细读《阳春集》中的冯延巳《鹊踏枝》诸作，发现其风格显而易见地与之相似。词中描绘的景象，如“香印成灰，起坐浑无绪。庭际高桐凝宿雾，卷帘双鹊惊飞去”，透露出一种盘旋而沉郁的氛围。
牧童遥指杏花村。 唐 · 杜牧 背诵 清明 无花无酒过清明,兴味萧然似野僧。 昨日邻家乞新火,晓窗分与读书灯。
《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》是北宋词人晏殊所创作的一首词，被选入《宋词三百首》。该词是诗人的一首伤春怀人之作，抒发了诗人的迎春之情，送春之意。全词分为两层，上阙写迎春之情，下阙写送春之意，在画面的连接和时间的跨度上均有较大的跳跃性。
——白居易《钱塘湖春行》 1无情柔态任春催,似不胜风倚古台。多少去年今日恨,御沟颜色洞庭来。
鹊踏枝·六曲阑干偎碧树赏析
这首词是拟写闺情之作，全篇以写景始而以情终，景中含情，情又衬景，因而被评为“金碧山水，一片空蒙。”（谭献《谭评词辨》）
上阕从春光写起。“六曲阑干”三句极力描写庭院的春日明媚风景。曲曲红阑，被绿茵扶疏的碧树所环绕；院中的杨柳随风摇摆，如丝如缕的柔条在夕阳的晚照中轻盈飞舞，好一派静谧、优美的景色。一个“偎”字，写出自然景物与人工景物的和谐、亲昵，一个“展”字，写尽了柳条的媚态，词的意境，就在这柔和、清雅的景物中被烘托出。
“谁把钿筝移玉柱？穿帘海燕又飞去。”三句写帘内景。“谁把”两句从听觉写起，在这寂静的环境中突然响起了琮琮的筝声，闺中安栖的燕子，被筝声惊起，双双穿帘飞去了，词人把这些情景都写得优美、精致，用笔非常细腻，有力地表现出春光的明媚，给读者以十分深刻的印象，引发出丰富的情境联想。筝声之后并没有揭起垂下的帘幕，露出弹筝之人，却转写燕子穿帘双飞，以衬托弹筝者的孤独寂寞，了无知音，幽思难托。
上阕中词人分别从听觉和视觉两个角度进行描写，先写筝鸣声之凄婉，再写成双的海燕穿帘而去，所见所闻，勾起词人隐隐的孤独与惆怅之感，为下文进一步抒情做铺垫。
下片抒伤春之情。首三句写词人所见：游丝、落絮、红杏花，这些景物的描写，暗示春之将逝。依旧由景开始，但是“满眼”一词已经凸现了人的出现，是从闺中人的视线和心情来看景了。“游丝”和“落絮”都是经典的春愁缭乱、幽思绵绵的意象，“满”和“兼”字更说明了一种无聊、无奈的心情。这是突然降下的一阵清明雨，打得院中杏花零落。
“浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。”结末写女主人公因梦醒而引起的恼莺情绪。“乱”字暗示了闺中之人的心情烦乱。至于她做的是什么样的“好梦”，词人没有说明，却更耐人寻味。浓睡好梦，欢情片刻，这对于现实生活中无法相会的恋人来讲，也是聊慰其相思饥渴的方式。然而哪怕这样短暂的好梦，也偏偏被莺语惊扰，可见无论是明媚亮丽的春色，还是落花沽絮的雨景，全都成了激惹她阵阵愁绪的触媒。
整首词诗人由写景始，由写人终。写景抓住春天的特指，但有富于变化，在变化中蕴含了作者的情感，写人先写人物的行动，把细筝移玉柱，但穿帘双燕却勾起了主人公无限的伤感，成为全词感情转折的基点。再写人物的心理，“惊残好梦无寻处”，直接抒发主人公内心的伤感。整首词写景与写人相互交融，通过穿帘的双燕，乱语的“黄莺”、“游丝”、“落絮”“清明雨”，使人物的心理活动步步呈现，达到了情与景的高度统一，但又含而不露，堪称“金碧山水，一片空蒙。”全词在艺术风格上语言明丽，用意婉曲。
