诗歌征文怎么写(诗歌征文怎么写)

种一个月亮 古诗鉴赏 8

溪角中学校庆征文诗歌

龙岗郁郁兮,晴岚徽熏。卧龙之阳,屋宇叠叠,绿草茵茵,书声琅琅。谓“百年学堂”者,永定一中也!夫上世纪初,科举废而西风渐;超越古往,教育兴而科技强。岁在癸丑牛年,肇始永定中学。昔有土楼黉舍习四书五经,启民智,振纲立纪;今设新式学校开时代风气,唯务实,成就栋梁。

现代诗对格式的要求不像古诗严格,从形式上比较自由,只要上口,把内容表达清楚,把情感抒发得体就行。但是也不能太白话了,要有一定的诗意。

诗友好!坚持经常创作诗歌是完全能做到的,在有目标、有毅力的前提下,关键在于让自己始终处于一种创作状态。

诗歌作文是指作文的体裁是诗歌 第一:诗歌的题目 诗歌的题目一般是整首诗歌的灵魂,需要仔细提炼.也可以是诗歌内在的主线,类似小说的主体思想.当然。

诗歌征文怎么写

诗歌征文怎么写如下:行路难,行路难,多歧路,路安在?路,有时是阳光普照,花香飘溢,有时是泥泞险阻,风雨交加,但不管是甜是苦,最重要的是坚持走自己的路。坚持走自己的路,贝多芬选择了扼住命运的咽喉。

第关于书写格式。关于旧体词的书写格式,作者也在这里提出自己的见解。现在,几乎所有的出版物都把唐诗分句印刷,使读者看上去非常清晰明朗。

求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉,辗转反侧。这一句恰到好处表达恋人处于恋爱阶段的思念痛苦,这种感觉正是纯朴爱情的最好体现。也是人对爱情最自然的表露。孔子曾经说:“《关雎》乐而不淫,哀而不伤”我觉得孔子说得不是针对这首诗而是针对这百诗爱情体现的本质。

感谢邀请: 诗歌与散文是不同的文体,所运用的表现手法。在中国古典文化中诗歌的地位优于散文,主要在于诗歌易于传颂,所表达的意义简洁明快。

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写接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红诗歌的征文?

写接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红诗歌的征文参考如下:范文一:盛夏的池塘,碧波荡漾,接天的莲叶,横无际涯。它们层层叠叠,无穷无尽,宛如大地的绿色宝石。在阳光的照射下,映日的荷花别样红。它们亭亭玉立,娇艳欲滴,花瓣轻盈,翩翩起舞。这美丽的景象,让我心潮澎湃,情不自禁。

选择那些能表达主题的内容来写,一定要注意某些关键的细节。 5.巧用叙述方法。(顺叙、倒叙、插叙、补叙)可用顺叙,也可用倒叙。

在古代诗歌中,秋季常常被赋予浓厚的情感色彩。诗人杜甫在《登高》中写道:“风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。”这一首诗,写秋天肃穆萧杀、空旷辽阔的景色,用“风急、天高、猿啸、渚清、沙白、鸟飞回”等景物描绘出一幅深沉而壮观的景象。

喜迎十八大征文的学生诗歌 我们唱着红歌长大, 红领巾在胸前像一片红霞, 我们是共产主义接班人, 像小树苗绽放着新芽。学习雷锋好榜样, 我们哼着歌儿争抢扫把; 我们扶着盲人爷爷走过街口, 树上的小鸟也把我们赞夸。

接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红的全诗是什么

晓出净慈寺送林子方

杨万里〔宋代〕

毕竟西湖六月中,风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。

译文

六月里西湖的风光景色到底和其他时节的不一样。

那密密层层的荷叶铺展开去,与蓝天相连接,一片无边无际的青翠碧绿;那亭亭玉立的荷花绽蕾盛开,在阳光辉映下,显得格外的鲜艳娇红。

注释

晓出:太阳刚刚升起。

净慈寺:全名“净慈报恩光孝禅寺”,与灵隐寺为杭州西湖南北山两大著名佛寺。

林子方:作者的朋友,官居直阁秘书。

毕竟: 到底。

六月中:六月中旬。

四时:春夏秋冬四个季节。在这里指六月以外的其他时节。同:相同。

接天:像与天空相接。

无穷:无边无际。无穷碧:因莲叶面积很广,似与天相接,故呈现无穷的碧绿。

映日:指阳光。映照着日光。。

别样:宋代俗语,特别,不一样。

别样红:红得特别出色。

创作背景

林子方与诗人志同道合、互视对方为知己。后来,林子方被调离皇帝身边,赴福州任职,职位知福州。林子方甚是高兴,自以为是仕途升迁。杨万里则不这么想,送林子方赴福州时,写下此诗,劝告林子方不要去福州。

赏析

这是一首描写西湖六月美丽景色的诗,这首诗是诗中有画,画中有诗的典范作品。

诗人开篇即说毕竟六月的西湖景色,风光不与其他季节相同,这两句质朴无华的诗句,更加说明夏天的西湖景色的与众不同。这两句是写六月西湖给诗人的总的感受。“毕竟”二字,突出了六月西湖风光的独特、非同一般,给人以丰富美好的想象。首句看似突兀,实际造句大气,虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景,但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。诗句似脱口而出,是大惊大喜之余最直观的感受,因而更强化了西湖之美。

然后,诗人用充满强烈色彩对比的句子,给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面:“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画:随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起,造成了“无穷”的艺术空间,涂染出无边无际的碧色;在这一片碧色的背景上,又点染出阳光映照下的朵朵荷花,红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花,不仅是春、秋、冬三季所见不到,就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物,概括而又贴切。这种在谋篇上的转化,虽然跌宕起伏,却没有突兀之感。看似平淡的笔墨,给读者展现了令人回味的艺术境地。

诗人的中心立意不在畅叙友谊,或者纠缠于离愁别绪,而是通过对西湖美景的极度赞美,曲折地表达对友人的眷恋。从艺术上来说,除了白描以外,此诗还有两点值得注意:一是虚实相生。前两句直陈,只是泛说,为虚;后两句描绘,展示具体形象,为实。虚实结合,相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花,一般归入阴柔美一类,而诗人却把它写得非常壮美,境界阔大,有“天”,有“日”。语言也很有气势:“接天”“无穷”。这样,阳刚与柔美,就在诗歌中得到了和谐统一。

杨万里

杨万里(1127年10月29日-1206年6月15日),字廷秀,号诚斋。吉州吉水(今江西省吉水县黄桥镇湴塘村)人。南宋著名诗人、大臣,与陆游、尤袤、范成大并称为“中兴四大诗人”。因宋光宗曾为其亲书“诚斋”二字,故学者称其为“诚斋先生”。杨万里一生作诗两万多首,传世作品有四千二百首,被誉为一代诗宗。他创造了语言浅近明白、清新自然,富有幽默情趣的“诚斋体”。杨万里的诗歌大多描写自然景物,且以此见长。他也有不少篇章反映民间疾苦、抒发爱国感情的作品。著有《诚斋集》等。

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