长安秋望赵嘏赏析?
《长安秋望》是唐代文学家赵嘏创作的一首诗,描绘了长安城秋天的景色和人们的生活。
描绘了长安城秋天的景色和人们的生活状态。《长安秋望》是唐代诗人王之涣创作的一首古诗，描绘了长安城秋天的景色和人们的生活状态。诗中通过对景物的描写，表达了诗人对时光流转的感慨和对社会变迁的思考。
《长安秋望》是唐代文学家杜牧的诗作。此诗写作者登上高楼鸟瞰整个长安,眺望终南山,描写长安周边秋高气爽的景色,表现了诗人高蹈绝俗、明净开阔的襟怀。
长安秋望 【作者】:杜牧 【朝代】:唐 【体裁】:五言绝句 【内容】: 楼倚霜树外,镜天无一毫。 南山与秋色,气势两相高。
"长安秋望"是唐代诗人杜牧的一首七言绝句,全文如下: 楼倚霜树外,镜天无一毫。 南山与秋色,气势两相高。
《长安秋望》是唐代诗人赵嘏创作的一首七言律诗，诗人通过眺望中的见闻，描写深秋拂晓的长安景色和羁旅思归思念故乡的心情。首联“云物凄凉拂曙流，汉家宫阙动高秋”总揽长安全景。在一个深秋的拂晓，诗人凭高远望，眼前凄冷清凉的云雾缓缓飘游，全城的宫观楼阁都在脚下浮动，景象迷蒙而壮阔。
长安秋望唐杜牧释文?
译文 楼阁高耸于经霜的树林之上,登高望远,天空如明镜无纤云一毫。 南山在澄明的秋天竟是那样高峻,莫不是要与秋色试比气势的大小?
《长安秋望》唐代：杜牧 楼倚霜树外，镜天无一毫。南山与秋色，气势两相高。译文：楼阁倚在经霜的树林外，天空如明镜无纤云一毫。峻拔的南山与清爽秋色，气势互不相让两两争高？《长安清明》唐代：韦庄 蚤是伤春梦雨天，可堪芳草更芊芊。内官初赐清明火，上相闲分白打钱。
长安秋望 原文: 云物凄清拂曙流,汉家宫阙动高秋。 残星几点雁横塞,长笛一声人倚楼。 紫艳半开篱菊静,红衣落尽渚莲愁。
长安秋望这首诗的意思：楼阁高耸于经霜的树林之上，登高望远，天空如明镜无纤云一毫。南山在澄明的秋天竟是那样高峻，莫不是要与秋色试比气势的大小。作品原文 《长安秋望》：楼倚霜树外，镜天无一毫。南山与秋色，气势两相高。
这是一曲高秋的赞歌.题为“长安秋望”,重点却并不在最后的那个“望”字。
关于秋分的五言绝句古诗
关于秋分的五言绝句古诗：《长安秋望》唐代：杜牧 楼倚霜树外，镜天无一毫。南山与秋色，气势两相高。译文：楼阁倚在经霜的树林外，天空如明镜无纤云一毫。峻拔的南山与清爽秋色，气势互不相让两两争高。《秋风引》唐代：刘禹锡 何处秋风至？萧萧送雁群。朝来入庭树，孤客最先闻。
长安秋望是唐朝诗人杜牧的五言绝句。此诗主要写的是作者登上高楼鸟瞰整个长安,眺望终南山,描写长安周边秋高气爽的景色,表现了诗人高蹈绝俗、明净开阔的襟怀。
古诗《长安秋望》带拼音如下：译文：楼阁倚在经霜的树林外，天空如明镜无纤云一毫。峻拔的南山与清爽秋色，气势互不相让两两争高？《长安秋望》是唐代文学家杜牧的诗作。此诗写作者登上高楼鸟瞰整个长安，眺望终南山，描写长安周边秋高气爽的景色，表现了诗人高蹈绝俗、明净开阔的襟怀。
拂晓的云霞在天边闪动，初秋的夜色中，唐都长安城北的长安全诗遗址层层叠叠，呈现出一幅肃穆的景象。2. 夜空中还有几颗零星的星光，几只南归的雁阵，在晨曦的碧空中低飞。3. 远处传来一声悠扬的笛声，有人依着楼台吹着长笛，身披离群的秋天更加伤情凄清。
长安秋望古诗带拼音：楼倚霜树外（lóu yǐ shuāng shù wài），镜天无一毫（jìng tiān wú yī háo）。南山与秋色（nán shān yǔ qiū sè），气势两相高（qì shì liǎng xiāng gāo）。楼阁倚在经霜的树林外，天空如明镜无纤云一毫。峻拔的南山与清爽秋色，气势互不相让两两争高？
《长安秋望》是唐代文学家杜牧的诗作。全诗写作者登上高楼鸟瞰整个长安，眺望终南山，描写长安周边秋高气爽的景色。表现了诗人高蹈绝俗、明净开阔的襟怀。【注释】①秋望：在秋天远望。②倚：靠着，倚立。③霜树：指深秋时节的树。④外：之外。指楼比“霜树”高。
关于诗人杜牧赞美枫叶的诗句
杜牧写的有关“枫叶”的诗有哪些 1.《山行》 唐代:杜牧 远上寒山石径斜,白云深处有人家。(深处 一作:生处) 停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。 2.《长安秋望》 唐代:杜牧 楼倚霜树外,镜天无一毫。 南山与秋色,气势两相高。 3.《秋思》 唐代:杜牧 热去解钳釱,飘萧秋半时。微雨池塘见,好风襟袖知。
关于秋天的 古诗如下：《长安秋望》唐|杜牧 楼倚霜树外，镜天无一毫。南山与秋色，气势两相高。《落叶》唐|孔绍安 早秋惊落叶，飘零似客心。翻飞未肯下，犹言惜故林。《秋夕》唐|杜牧 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
西晋齐王司马冏执政时,张翰(字季鹰)为大司马东曹掾。他预知司马冏将败,又因秋风起,想念故乡苏州莼菜鲈鱼脍的美味,便弃官回家。不久司马冏果然被杀。
长 安 秋 望 (唐)赵嘏[gǔ] 云物凄清拂曙流,汉家宫阙动高秋。 残星几点雁横塞,长笛一声人倚楼。 紫艳半开篱菊静,红衣落尽渚莲愁。
描写秋天的诗句古诗五言
关于描写秋天的诗句五言 1.关于秋天的五言古诗 《秋风引》唐·刘禹锡 何处秋风至?萧萧送雁群。 朝来入庭树,孤客最先闻。 《山中》唐·王维 荆溪白石出,天寒红叶稀。 山路元无雨,空翠湿人衣。 《长安秋望》唐·杜牧 楼倚霜树外,镜天无一毫。 南山与秋色,气势两相高。
斗:比赛的意思。婵娟:美好,古代多用来形容女子,也指月亮。 《长安秋望》【唐代】杜牧 楼倚霜树外,镜天无一毫。 南山与秋色,气势两相高。 【注释】 秋望:在秋天远望。 倚:靠着,倚立。霜树:指深秋时节的树。外:之外。指楼比“霜树”高。 镜天:像镜子一样明亮、洁净的天空。无一毫:没有一丝云彩。
《长安秋望》唐·杜牧 楼倚霜树外,镜天无一毫。 南山与秋色,气势两相高。 《宿建德江》唐·孟浩然 移舟泊烟渚,日暮客愁新。 野旷天低树,江清月近人。 《秋日》【唐】耿玮 返照入闾巷,忧来谁共语?
长安晚秋 云物凄凉拂曙流,汉家宫阙动高秋.残星几点雁横塞,长笛一声人倚楼.紫艳半开篱菊静,红衣落尽渚莲愁.鲈鱼正美不归去。
他寓居长安，是为了求取官职。在这句的用词上，他用“空”与“楚囚”两个词，表明了他留居长安的困顿失意。我们总结一下这两句诗所抒发的感情，可以用诗歌鉴赏中经常说的一个词语来概括，就是：羁旅思归。“羁”意思是停留，“旅”意思是寄居他乡，“羁旅”意思是长期寄居他乡。
赵嘏《长安秋望》赏析含翻译
长安秋望这首诗的意思：楼阁高耸于经霜的树林之上，登高望远，天空如明镜无纤云一毫。南山在澄明的秋天竟是那样高峻，莫不是要与秋色试比气势的大小。
一、作品原文
《长安秋望》：楼倚霜树外，镜天无一毫。南山与秋色，气势两相高。
二、创作背景
此诗作年难确定，以大中四年（850）杜牧在长安，且多咏长安景色，故应是诗人晚年居住在长安所作。大中四年，他被升为吏部员外郎。
但是杜牧仍然多次请求外放湖州刺史，连上三启，终于应允了他的要求。但是也有人认为，杜牧请求外放并不仅仅是经济原因，而是不满意朝政，认为自己无法在朝中有所作为。
三、作者简介
杜牧（803－853），唐代诗人。字牧之，京兆万年（今陕西西安）人，宰相杜佑之孙。公元828年（大和二年）进士，授宏文馆校书郎。多年在外地任幕僚，后历任监察御史，黄州、池州、睦州刺史等职，后入为司勋员外郎，官终中书舍人。
以济世之才自负。诗文中多指陈时政之作。写景抒情的小诗，多清丽生动。以七言绝句著称。人谓之小杜，和李商隐合称“小李杜”，以别于李白与杜甫。有《樊川文集》二十卷传世，《全唐诗》收其诗八卷。
长安秋望
原文：
云物凄清拂曙流，汉家宫阙动高秋。
残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。
紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。
鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。
译文：
灰蒙蒙的云雾夹带着寒意天刚刚亮，宫殿四周开始呈现出深秋的景色。稀疏的晨星伴随着从边塞上横空而来的大雁，凭楼眺望忽闻笛声引起无限乡愁。篱笆旁紫色艳丽的菊花欲开未开，十分静谧，池沼里莲花花瓣已凋谢。故乡鲈鱼正鲜美而我却不归去，又是何苦戴着南方的冠冕学楚囚？
注释：
（1）鲈鱼正美：典出《晋书?张翰传》，张翰思念故乡的鲈鱼，便辞官回家。（2）南冠、楚囚：典出《左传》，为囚徒的代称。
作品鉴赏：
这首七律，通过诗人望中的见闻，写深秋拂晓的长安景色和羁旅思归的心情。
首联总揽长安全景。在一个深秋的拂晓，诗人凭高而望，眼前凄冷清凉的云雾缓缓飘游，全城的宫观楼阁都在脚下浮动，景象迷蒙而壮阔。诗中“凄清”二字，既属客观，亦属主观，秋意的清冷，实衬心境的凄凉。正是这两个字，为全诗定下了基调。
颔联写仰观。“残星几点”是目见，“长笛一声”是耳闻：“雁横塞”取动势，“人倚楼”取静态。景物描写见闻动静的安排，颇见匠心。寥落的残星，南归的雁阵，这是秋夜将晓时天空中最具特征的景象；高楼笛声又为之作了饶有情韵的烘托。这两句意思是：晨曦初见，西半天上还留有几点残余的星光，北方空中又飞来一行避寒的秋雁。诗人的注意力正被这景象所吸引，忽闻一声长笛悠然传来，寻声望去，在那远处高高的.楼头，依稀可见有人背倚栏杆吹奏横笛。笛声那样悠扬，那样哀婉，是在喟叹人生如晨星之易逝呢，还是因见归雁而思乡里、怀远人？吹笛人哟，你只管在抒写自己内心的衷曲，却可曾想到你的笛音竟这样地使闻者黯然神伤吗？这一联是赵嘏的名句。据《唐诗记事》卷五十六记载，诗人杜牧对此赞叹不已，因称赵嘏为“赵倚楼”。杜牧如此激赏，恐怕就是由于它选景典型、韵味清远的缘故。
颈联写俯察。夜色褪尽，晨光大明，眼前景色已是历历可辨：竹篱旁边紫艳的菊花，一丛丛似开未开，仪态十分闲雅静穆；水塘里面的莲花，一朵朵红衣脱落，只留下枯荷败叶，满面愁容。紫菊半开，红莲凋谢，正是深秋时令的花事；以“静”赋菊，以“愁”状莲，都是移情于物，拟物作人，不仅形象传神，而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积，憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷，追思往日那红艳满塘的莲花，使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感；而篱畔静穆闲雅的紫菊，俨然一派君子之风，更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节，油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字，取意就在于此。
上面三联所写清晨的长安城中远远近近的秋色，无不触发着诗人孤寂怅惘的愁思；末联则抒写胸怀，表示诗人毅然归去的决心。诗人说：家乡鲈鱼的风味此时正美，我不回去享用，却囚徒也似的留在这是非之地的京城，所为何来！“鲈鱼正美”，用西晋张翰事，表示故园之情和退隐之思；下句用春秋锺仪事，“戴南冠学楚囚”而曰“空”，是痛言自己留居长安之无谓与归隐之不宜迟。
诗中的景物不仅有广狭、远近、高低之分，而且体现了天色随时间推移由暗而明的变化。特别是颔颈两联的写景，将典型景物与特定的心情结合起来，景语即是情语。雁阵和菊花，本是深秋季节的寻常景物，南归之雁、东篱之菊又和思乡归隐的情绪，形影相随，诗人将这些形象入诗，意在给人以丰富的暗示；加之以拂曙凄清气氛的渲染，高楼笛韵的烘托，思归典故的运用，使得全诗意境深远而和谐，风格峻峭而清新。[1]
赵嘏
唐代诗人。字承祐，山阳（今江苏淮安）人。会昌进士。官渭南尉。精于七律，笔法清圆熟练，时有警句，有《渭南集》。[2]
