刘禹锡 烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。 是写的南京那个地名?
写的是南京的秦淮河。旧时秦淮河一带乃繁华之地，特别是青楼甚多。诗人通过夜泊秦淮的所见所闻，揭露了晚唐统治阶级沉溺酒色、醉生梦死的腐朽生活。
《泊秦淮》这首古诗中所交代的时间是晚上。地点是秦淮河畔。这是唐朝诗人杜牧的作品，全诗如下：烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
《夜泊秦淮近酒家》是晋江文学城连载的一部小说，作者是亦扬夏，那么夜泊秦淮近酒家的秦淮是哪里？地点：秦淮，即秦淮河，发源于江苏溧水东北，横贯金陵（今江苏南京）入长江。出处：《泊秦淮》唐杜牧。原文：烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。
北源句容河发源于句容市宝华山南麓，南源溧水河发源于南京市溧水区东庐山，两河在南京市江宁区方山埭西北村汇合成秦淮河干流，绕过方山向西北至外城城门上坊门从东水关流入南京城，由东向西横贯市区，南部从西水关流出，注入长江。唐代诗人杜牧《泊秦淮》诗行世后，秦淮河之名始盛于天下。
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家的解释?
秦淮河上的秋水荡漾,暮霭象轻纱般的舒卷飞翔。 秋水披一身迷人的烟雾,两岸金沙随夜色沉入溶溶的月光。 我在停泊的小船上静静眺望,对岸酒家的灯火一片辉煌。
来到南京,我就匆忙踏上六朝金粉飘落之地:那梦幻般情生情灭的秦淮河畔,去领会这美不胜收的秦淮夜色,赏识秦淮人家的江南风情,感悟尘封往事的余韵。
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家，描绘的正是南京的母亲河——秦淮河。秦淮河，孕育了南京的古老文明，是六朝时期的繁华之地。古时，这里被称为“金粉荟萃之所”，文采风流甲于海内，被誉为“中国第一历史文化名河”。石器时代起，秦淮河流域就有文明的踪迹。
“烟笼寒水月笼纱，夜泊秦淮近酒家.”描写南京 秦淮河名胜。秦淮河上的秋水荡漾，暮霭象轻纱般的舒卷飞翔。秋水披一身迷人的烟雾，两岸金沙随夜色沉入溶溶的月光。我在停泊的小船上静静眺望，对岸酒家的灯火一片辉煌。
“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家”描写是什么地方?
这处名胜是:江苏南京的秦淮河。 秦淮河,中国长江下游右岸支流。古称龙藏浦,汉代起称淮水,唐以后改称秦淮。
“夜泊秦淮近酒家”的“秦淮”是秦淮河，发源于江苏溧水东北，横贯金陵入长江。此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨，借陈后主因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。
描写青的烟雾和惨淡的月光笼罩着寒冷的水和细沙,描绘了一幅朦胧淡雅而又冷清愁寂的水边夜色图. 首句运用互文手法,“笼”是笼罩的意思。
《泊秦淮》讲到了南京古秦淮河。 原文: 烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家描绘的景色?
该诗为杜牧的《泊秦淮》烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。
地点：秦淮，即秦淮河，发源于江苏溧水东北，横贯金陵（今江苏南京）入长江。2，出处：《泊秦淮》唐 杜牧 3，原文：烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。4，译文：浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾，皓月的清辉洒在白色沙渚之上。
杜牧《泊秦淮》的全文如下：《泊秦淮》唐·杜牧 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。
杜牧 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。【注释】①秦淮：河名，源出江苏省溧水县，贯穿南京市。②商女：卖唱的歌女。③后庭花：歌曲名，南朝后主所作《玉树后庭花》，后人亡国之音。【简析】这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家什么意思？
泊秦淮
杜牧 〔唐代〕
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
译文
迷离月色和轻烟笼罩着寒水白沙，夜晚船只停泊在秦淮河边靠近岸上的酒家。
卖唱的歌女不知道什么是亡国之恨，隔着江水仍在高唱着《玉树后庭花》。
注释
选自冯集梧《樊川文集》卷四。（上海古籍出版社1978年版）。秦淮，即秦淮河，发源于江苏句容大茅山与溧（lì）水东庐山两山间，经南京流入长江。相传为秦始皇南巡会稽时开凿的，用来疏通淮水，故称秦淮河。
泊：停泊。
商女：以卖唱为生的歌女。
犹：副词。还，仍然。
后庭花：歌曲《玉树后庭花》的简称。南朝陈皇帝陈叔宝（即陈后主）溺于声色，作此曲与后宫美女寻欢作乐，终致亡国，所以后世称此曲为“亡国之音”
这是唐代文学家杜牧的《泊秦淮》中的诗句。
这两句诗的意思是：迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。
分析：
“烟笼寒水月笼沙”中两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读完第一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。诗中这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很像一幅画的画面和题字的关系。平常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面（这就犹如“烟笼寒水月笼沙”），然后再去看那边角的题字（这便是“夜泊秦淮”）。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯。
“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个性，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“亡国恨”和“后庭花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就像启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。
