适合摘抄的神仙惊艳古诗词(意境纯美的诗词)
01《访戴天山道士不遇》唐.李白犬吠水声中，桃花带露浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。山中，溪水潺潺流淌，桃花带着晶莹的露珠，浓艳可人。树木幽深繁茂，时常看到麋鹿奔跑。犬吠、溪流，桃花、麋鹿，声色俱备，然而给人总的感觉却是清静而幽远。
《静夜思》李白 床前明月光,疑是地上霜.举头望明月,低头思故乡. 《玉阶怨》【唐】李白 玉阶生白露,夜久侵罗袜.却下水晶帘。
正是江南好风景，落花时节又逢君。——《江南逢李》云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。——《清白调》月出惊山鸟，时鸣春涧中。——《鸟鸣涧》银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。——《秋夕》一路稻花谁是主？红蜻蛉伴绿螳螂。——《秋日行村路》晓看红湿处，花重锦官城。
路漫漫其修远兮,吾将上下而求索。 (屈原·离骚) 长太息以掩涕兮,哀民生之多艰。 (屈原·离骚) 亦余心之所善兮,虽九死其犹未悔。
西游记诗词名句?
三年不上门,当亲也不亲。——《西游记·第四十回》 菩萨妖精,总是一念。若论本来,皆属无有。
风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。《金陵酒肆留别》冠盖满京华，斯人独憔悴。——杜甫《梦李白》相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。
描写植物的古诗四年级 荷叶生时春恨生,荷叶枯时秋恨成。——李商隐 《暮秋独游曲江》 庭前落尽梧桐,水边开彻芙蓉。
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。 2.乍暖还寒时候,最难将息。 3.三杯两盏残淡酒,怎敌他、晚来风急。 4.雁过也,正伤心,却是旧时相识。 5.满地黄花堆积。
《菜根谭》 例如: 花看半开,酒饮微醺。高一步立身,退一步处世。春风虽欲重回首,落花不再上枝头。修之当如凌云宝树,须假众木以撑持。
古诗词的名句的摘抄 及赏析
垓下歌 楚汉 项羽 力拔山兮气盖世。 时不利兮骓不逝。 骓不逝兮可奈何！ 虞兮虞兮奈若何！马上作 明 戚继光 南北驱驰报主情， 江花边月笑平生。 一年三百六十日， 多是横戈马上行。无题 唐 李商隐 昨夜星辰昨夜风， 画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼， 心有灵犀一点通。
《春晓》【唐】孟浩然 春眠不觉晓,处处闻啼鸟。 夜来风雨声,花落知多少。 2.《咏柳》【唐】贺知章 碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。
1．黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。 （唐·王昌龄·从军行）2．秦时明月汉时关，万里长征人未还。 （唐·王昌龄·出塞）3．洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 （唐·王昌龄·芙蓉楼送辛渐）4．江流天地外，山色有无中。 （唐·王维 ·汉江临泛）5．明月松间照，清泉石上流。
比如飞鸟集 《飞鸟集》是印度诗人泰戈尔创作的诗集,它包括325首清丽的无标题小诗,首次出版于1916年。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜.（宋•苏轼•饮湖上初晴后雨）春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干.（唐•李商隐•无题）少小离家老大回，乡音未改鬓毛衰.（唐•贺知章•回乡偶书）飞流直下三千尺，疑是银河落九天.（唐•李白•。
有名诗句摘抄
有名诗句摘抄 不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。——韦庄《女冠子二首其一》曾经沧海难为水，除却巫山不是云。___元稹《离思五首其四》诚知此恨人人有，贫*夫妻百事哀。——元稹《遣悲怀三首其二》春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。
【篇一】天下兴亡，匹夫有责。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。一寸丹心图报国，两行清泪为思亲。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
欲买桂花同载酒，终不似，少年游。——刘过《唐多令?芦叶满汀洲》若教眼底无离恨，不信人间有白头。——辛弃疾《鹧鸪天?代人赋》我亦飘零久。十年来，深恩负尽，死生师友。——顾贞观《金缕曲》天涯岂是无归意，争奈归期未可期。——晏几道《鹧鸪天?
4古诗词摘抄如下4时间好比一把锋利的小刀,如果用得不恰当,会在美丽的面孔上刻下深深的纹路,使旺盛的青春月复一月,年复一年的消磨掉。——张爱玲《心愿》4赏析:运用了排比,营造出静谧的淡淡的忧伤的气氛。4我可以把我的友谊在水彩画幅创作的光彩熠熠,衷情中义。
摘抄诗加赏析
摘抄诗加赏析
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摘抄诗加赏析1 摘抄的短古诗及长赏析：
一、《问刘十九》
唐·白居易
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无？
赏析： 诗从开门见山地点出酒的同时，就一层层地进行渲染，但并不因为渲染，不再留有余味，相反地仍然极富有包蕴。读了末句“能饮一杯无”，可以想象，刘十九在接到白居易的诗之后，一定会立刻命驾前往。
于是，两位朋友围着火炉，“忘形到尔汝”地斟起新酿的酒来。也许室外真的下起雪来，但室内却是那样温暖、明亮。生活在这一刹那间泛起了玫瑰色，发出了甜美和谐的旋律……这些，是诗自然留给人们的联想。
由于既有所渲染，又简练含蓄，所以不仅富有诱惑力，而且耐人寻味。它不是使人微醺的薄酒，而是醇醪，可以使人真正身心俱醉的。诗中蕴含生活气息，不加任何雕琢，信手拈来，遂成妙章。
作品充满了生活的情调，浅进的语言写出了日常生活中的美和真挚的友谊。
二、《行宫》
唐·元稹
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
赏析： 元稹的这首《行宫》是一首抒发盛衰之感的，这首短小精悍的五绝具有深邃的意境，富有隽永的诗味，倾诉了宫女无穷的哀怨之情，寄托了诗人深沉的盛衰之感。
从诗的内容上看，理解这首诗的关键在末尾一句“闲坐说玄宗”。说者前句已经点明是“白头宫女”，时间地点则是在荒凉冷寞的古行宫，红花盛开，正是一年春好处之时。
从天宝至贞元，过了半个世纪左右，漫长的岁月，风雨的侵蚀，古行宫早变得荒败不堪了，而当年入宫的红颜少女，也在寂寞孤独中苦熬了几十个春秋，如今早已是白发苍颜了。她们的青春在此葬送，她们悲怨的泪水在此流淌，她们面对着怒放的红花在感叹嘘唏。
透过纯朴的字面，我们分明听到了她们痛苦的心音。
三、《春晓》
唐·孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
赏析： 《春晓》这首小诗，初读似觉平淡无奇，反复读之，便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻，不在于奇绝的艺术手法，而在于它的韵味。整首诗的风格就像行云流水一样平易自然，然而悠远深厚，独臻妙境。
千百年来，人们传诵它，探讨它，仿佛在这短短的四行诗里，蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。
自然而无韵致，则流于浅薄；若无起伏，便失之平直。《春晓》既有悠美的韵致，行文又起伏跌宕，所以诗味醇永。诗人要表现他喜爱春天的感情，却又不说尽，不说透，“迎风户半开”，让读者去捉摸、去猜想，处处表现得隐秀曲折。
四、《鸟鸣涧》
唐·王维
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
赏析： 在这春山中，万籁都陶醉在那种夜的色调、夜的宁静里了。因此，当月亮升起，给这夜幕笼罩的空谷，带来皎洁银辉的时候，竟使山鸟惊觉起来。鸟惊，当然是由于它们已习惯于山谷的静默，似乎连月出也带有新的刺激。
但月光之明亮，使幽谷前后景象顿时发生变化，亦可想见。所谓“月明星稀，乌鹊南飞”（曹操《短歌行》）是可以供读者联想的。但王维所处的是盛唐时期，不同于建安时代的兵荒马乱，连鸟兽也不免惶惶之感。
王维的“月出惊山鸟”，大背景是安定统一的盛唐社会，鸟虽惊，但决不是“绕树三匝，无枝可依”。它们并不飞离春涧，甚至根本没有起飞，只是在林木间偶而发出叫声。“时鸣春涧中”，它们与其说是“惊”，不如说是对月出感到新鲜。
因而，如果对照曹操的《短歌行》，在王维这首诗中，倒不仅可以看到春山由明月、落花、鸟鸣所点缀的那样一种迷人的环境，而且还能感受到盛唐时代和平安定的社会气氛。
五、《逢雪宿芙蓉山主人》
唐·刘长卿
日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
赏析： 这首诗描绘的是一幅风雪夜归图。前两句，写诗人投宿山村时的所见所感。首句中“日暮”点明时间：傍晚。“苍山远”，是诗人风雪途中所见。青山遥远迷蒙，暗示跋涉的艰辛，急于投宿的心情。下句“天寒白屋贫”点明投宿的地点。
“天寒白屋贫”：主人家简陋的茅舍，在寒冬中更显得贫穷。“寒”“白”“贫”三字互相映衬，渲染贫寒、清白的气氛，也反映了诗人独特的感受。
后两句写诗人投宿主人家以后的情景。“柴门闻犬吠”，诗人进入茅屋已安顿就寝，忽从卧榻上听到吠声不止。“风雪夜归人”，诗人猜想大概是芙蓉山主人披风戴雪归来了吧。这两句从耳闻的角度落墨，给人展示一个犬吠人归的.场面。
这首诗用极其凝炼的诗笔，描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图。诗是按投宿的顺序写下来的。表达了诗人对劳动人民清贫生活的同情。
摘抄诗加赏析2 1、江 雪
千山鸟飞约，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
赏析： 《江雪》是柳宗元被贬永州后的作品，历来为人们所称诵。这首小诗，是托景言志的。作者用极其洗炼的文笔，勾勒出一位渔翁在白雪茫茫的寒江上独钓的情景，艺术地概括了当时他所处的政治环境的险恶，表现了他毫无畏惧、不向黑暗势力屈服的坚强意志和不同流合污的高贵品质。
诗中所写的景物是：座座山峰，看不见飞鸟的形影，条条小路，也都没有人们的足迹。整个大地覆盖着茫茫白雪，一个穿着蓑衣、戴着笠帽的老渔翁，乘着一叶孤舟，在寒江上独自垂钓。看，这是一幅多么生动的寒江独钓图啊！这幅画面究竟意味着什么呢？大家知道，在艺术作品中，绝不会有“纯粹”的风景诗或风景画。在它们里面总是要或多或少地反映作者的感情和现实内容的。事实上，风景诗中的极品，尽管通篇花鸟，满纸烟霞，但必然是字字看来皆是景，声声细味总是情。这首诗，也不例外。只要我们了解柳宗元的一生经历，就可以看出这一点。
2、绝句二首（其二）
杜甫
江碧鸟逾白， 山青花欲燃。
今春看又过， 何日是归年？
赏析： 此诗为杜甫入蜀后所作，抒发了羁旅异乡的感慨。“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，这是一幅镶嵌在镜框里的风景画，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中，有令人目迷神夺的魅力。你看，漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面，好一派怡人的风光！满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就象燃烧着一团旺火，多么绮靡，多么灿烂！以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之
“今春看又过，何日是归年”！句中“看又过”三字直点写诗时节。春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。
此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。
3、清平调词
李白
云想衣裳花想容， 春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见， 会向瑶台月下逢。
赏析： 第一首，一起七字：“云想衣裳花想容，”把杨妃的衣服，写成真如霓裳羽衣一般，簇拥着她那丰满的玉容。“想”字有正反两面的理解，可以说是见云而想到衣裳，见花而想到容貌，也可以说把衣裳想象为云，把容貌想象为花，这样交互参差，七字之中就给人以花团锦簇之感。接下去“春风拂槛露华浓”，进一步以“露华浓”来点染花容，美丽的牡丹花在晶莹的露水中显得更加艳冶，这就使上句更为酣满，同时也以风露暗喻君王的恩泽，使花容人面倍见精神。下面，诗人的想象忽又升腾到天堂西王母所居的群玉山、瑶台。“若非”、“会向”，诗人故作选择，意实肯定：这样超绝人寰的花容，恐怕只有在上天仙境才能见到！玉山、瑶台、月色，一色素淡的字眼，映衬花容人面，使人自然联想到白玉般的人儿，又象一朵温馨的白牡丹花。与此同时，诗人又不露痕迹，把杨妃比作天女下凡，真是精妙至极。
