庭院深深几时许含义?
庭院深深几时许的含义: 连用三个“深”字,前两个“深”字为形容词,形容庭院之深;后一个“深”字为动词,作疑问句,加重语气,强调深。
《题扇二十四首》曹勋凉寻小径通幽处,花压栏干竹一亭。蝶恋花·欧阳修(北宋) 庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数。
诗意 这首词以咏梅为题,用梅花暗喻词人自己,把闺人幽独的离思与韶华易逝的帐悯,极其高华而深至地表现了出来。
“庭院深深深几许？云窗雾阁常扃”，首二句写词人闭门幽居。首句与欧阳修《蝶恋花》词一样，连用三个“深”字，前两个“深”字为形容词，形容庭院之深；后一个“深”字为动词，作疑问句，加重语气，强调深。次句是对庭院之深的具体描写：云雾缭绕着楼阁，门窗常常紧闭，虽不深而似深。
庭院深深深几许全诗为庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。翻译：深深的庭院不知有多深，一排排杨柳堆起绿色的云，一重重帘幕多得难以计数。
庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。(试灯无意思，踏雪没心情 一作：灯花空结蕊，离别共伤情)译文及注释 译文 庭院很深很深，不知有多少层深，云雾缭绕的楼阁门窗经常关闭。
苏幕遮欧阳修庭院深深深几许?
庭院深深深几许出自欧阳修的蝶恋花,而不是苏幕遮。 《蝶恋花·庭院深深深几许》是宋代文学家欧阳修的词作。此词描写闺中少妇的伤春之情。
下一句:杨柳堆烟,帘幕无重数。 出自《蝶恋花·庭院深深深几许》是北宋大文学家欧阳修的作品。 原文: 庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。
词作上片写春归大地，词人闭门幽居，思念亲人，自怜飘零。「庭院深深深几许？云窗雾阁常扃」，首二句写词人闭门幽居。首句与欧阳修《蝶恋花》词一样，连用三个「深」字，前两个「深」字为形容词，形容庭院之深；后一个「深」字为动词，作疑问句，加重语气，强调深。
词作上片写春归大地，词人闭门幽居，思念亲人，自怜飘零。“庭院深深深几许？云窗雾阁常扃”，首二句写词人闭门幽居。首句与欧阳修《蝶恋花》词一样，连用三个“深”字，前两个“深”字为形容词，形容庭院之深；后一个“深”字为动词，作疑问句，加重语气，强调深。
《蝶恋花·庭院深深深几许》的原文是什么?如何理解?
《蝶恋花·庭院深深深几许》是宋代文学家欧阳修(一说南唐词人冯延巳)的词作。此词描写闺中少妇的伤春之情。上片写少妇深闺寂寞，阻隔重重，想见意中人而不得;下片写美人迟暮，盼意中人回归而不得，幽恨怨愤之情自现。
上片以"庭院深深"起始，描绘了一个幽深封闭的环境，"深几许"的提问中蕴含了女主人公的怨艾之情，"堆烟"描绘出院中静寂的氛围，衬托出她的孤独寡欢。"帘幕无重数"则展现了闺阁的深邃与封闭，象征着对美好青春的禁锢与生命的摧残。
《庭院深深深几许》全诗如下：原文：庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。翻译：庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知道有多少层。
《蝶恋花·庭院深深深几许》全文：庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。翻译：庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。
庭院深深深几许全诗
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。《蝶恋花·庭院深深深几许》是宋代文学家欧阳修的一首词。这首词通过描写一个女子的内心感受，表达了词人对于爱情和人生的独特见解。在这首词中，“庭院深深深几许”这一句以庭院之深暗喻女子心中的幽怨和思念之情，用词简练却意蕴深远。
李清照 《临江仙·庭院深深深几许》是宋代女词人李清照的词作。根据词序,此词仿照欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》而作。
歌曲庭院深深原唱龚琳娜 歌词 庭院深 深几许 杨柳 堆烟 杨柳堆烟 帘幕无重数 庭院深 深几许 杨柳 堆烟 杨柳堆烟 帘幕无重数 玉勒雕鞍 游冶处 楼高不见章台路 。
宋朝欧阳修《蝶恋花》词中有“庭院深深深几许”的字句,古人曾以“侯门深似海”形容达官贵人们的居处,形象地说明了中国建筑在布局上的重要特征。
出自北宋诗人欧阳修的《蝶恋花》: 庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。
李清照的《梅临江仙(庭院深深深几许?
但“南枝”仍能预示着春天的到来，带来生机与希望。李清照通过这首诗，表达了对生命、对美好事物的执着追求，以及对人生无常的深刻体悟。《梅临江仙》以细腻的笔触，展现了诗人对自然与人生的独特见解。通过梅树的芳姿、梦境与现实的对比，让读者在欣赏美的同时，也能感受到诗人对生命、对情感的深深思考。
庭院深深深几许青草青青青“多时”(看一看还行,念出来可不怎么样) 庭院深深深几许青草青青青“多时”(看一看还行。
曲径通幽的庭院深不可测，不知道究竟有几许深。杨柳依依，堆起片片绿色的烟霭；帘幕重重，遮盖了华屋下的悲欢离合。丈夫乘坐的豪华马车总是停歇在贵族公子们寻欢作乐的地方，怎能不惹她伤怀无限？登上高楼，想要探寻他冶游的去处，却无奈，任凭她费尽周章，也望不见那条通向烟街柳巷的大路。
关于庭院红花的诗词: 1.宋代欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》 庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。
临江仙⑴欧阳公作《蝶恋花》⑵，有“深深深几许”之句，予酷爱之⑶。用其语作“庭院深深”数阕⑷，其声即旧《临江仙》也⑸。庭院深深深几许⑹？云窗雾阁常扃⑺。柳梢梅萼渐分明⑻。春归秣陵树⑼，人老建康城⑽。感月吟风多少事⑾，如今老去无成⑿。谁怜憔悴更凋零⒀。
蝶恋花·庭院深深深几许 欧阳修 / 冯延巳 〔宋代〕庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。译文 庭院深深，不知有多深?杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。
临江仙·庭院深深深几许赏析
词作上片写春归大地，词人闭门幽居，思念亲人，自怜飘零。“庭院深深深几许？云窗雾阁常扃”，首二句写词人闭门幽居。首句与欧阳修《蝶恋花》词一样，连用三个“深”字，前两个“深”字为形容词，形容庭院之深；后一个“深”字为动词，作疑问句，加重语气，强调深。连叠三个“深”字，乃比兴之作。貌写闺情，实蕴国恨。次句是用韩文公《华山仙女诗》“云窗雾阁事恍惚，重重翠幕深金屏”，再加强“深”的意境，“常扃”与陶渊明《归去来辞》“门虽设而常关”，同一机杼，孤寂之心，忧愤之情，跃然纸上。词境静穆，不言愁苦，而使人更难为怀。云雾缭绕着楼阁，门窗常常紧闭，虽不深而似深，这是对庭院之深的具体描写。云雾缭绕是自然状况，是地处闽北高山地区建安所特有的，而门窗“常扃”，则是词人自己关闭的了。这表明词人自我幽闭阁中，不愿步出门外，甚至不愿看见外面景况，所以不仅闭门而且关窗。李清照酷爱“深深深几许”之语，是很有艺术见地的。因为它一连叠用三个“深”字，不仅渲染出庭院的深邃，而且收到了幽婉、复沓、跌宕、回环的声情效果。它跟下句合起来，便呈现出一幅鲜明的立体图画：上句极言其深远，下句极言其高耸。用皎然的话说，这就叫“取境偏高”（《诗式·辨体有一十九字》）；用杨载的话说，这就叫“阔占地步”（《诗法家数》）。它给欣赏者以空间无限延伸的感觉。但句尾一缀上“常扃”二字，就顿使这个高旷的空间一变而为令人窒息的封闭世界。
第三句写的就是词人所不愿见到的景物：“柳梢梅萼渐分明。”柳梢吐绿，梅萼泛青，一片早春、大地复苏的风光。写景如画，不设色，淡墨钩线，着一“渐”字，为点睛之笔。李清照是位感情十分丰富细腻的词人，对大自然的细微变化，有着敏感的悟性。“雪里已知春信至”（《渔家傲》）、“春到长门春草青，江梅些子破，未开匀”（《小重山》），在这些早期作品里，表现的是喜春之情。可如今却怕见春光。结二句写的就是怕见春光的原因：“春归秣陵树，人客建安城。”这两句内涵极其丰富，所蕴含的痛楚情怀是相当深沉的。两句铺叙，合时、合地，境界自成。“春归”时间概念，“秣陵树”空间概念，意谓南宋偏安建康又一度春光来临了；“人老”时间概念，“建康城”空间概念，痛北人将老死南陲，创造出一种悲恸欲绝的境界。秣陵、建康，同地异名。它被分别置于上下对句之中，看似合掌（诗文内对句意义相同谓之“合掌”）。但上句写春归，是目之所见；下句写人老，是心之所感。它把空间的感受转化为时间的感受，从初春来临联想起人的青春逝去。情致丰富，毫不显得单调、重复。它貌似“正对”（即同义对）而实比“反对”（即反义对）为优，可视为此篇的警策。
词作下片，承上片怕触景伤怀，进而追忆往昔，对比眼前，感到一切心灰意冷。“感月吟风多少事？如今老去无成”，今昔对比，无限感喟。李清照与赵明诚是一对有较高文化修养的恩爱夫妻，他们共迷金石，同醉诗文，烹茗煮酒，展玩赏鉴，沉醉于富有诗意的幸福生活之中。李清照以其女性的独特敏感和文学修养，以春花秋菊为题材，曾写过不少好词。“多少事”，以强调语气，表示很多，记也记不清了。可如今年老飘零，心情不好，什么事也做不成。至此，词人情绪极为激动，不禁呼出：“谁怜憔悴更凋零！”破碎山河无人收拾，词人憔悴瘦损、流落江南。词人在《永遇乐》中曾以“风鬟雾鬓”描绘她的“如今憔悴”。“谁怜”二字，表明词人身处异乡，孤身一人，无人可诉。而一个“更”字，道出了词人的心境日渐一日的悲凄。
结末，“试灯无意思，踏雪没心情”。这二句并非写实，而是举出她一生中印象最深、与她夫妻生活最有关系，作为“感月吟风”绝佳题材的事件。“试灯”，是宋人元霄节前是盛事。词人在《永遇乐》中曾回忆当年：“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。”“踏雪”，宋周辉《清波杂志》卷八载：“顷见易安族人言，明诚在建康日，易安每值天大雪，即顶笠披蓑，循城远览以寻诗，得句必邀其夫赓和，明诚每苦之也。”这两件事，在空间上，从北（汴京）到南（建康）；在时间上，从词人青年时期到中年时期。当年，她对这两件事都很感兴趣，可如今，却认为“无意思”、“没心情”，与上片的怕见春光遥相呼应，进一步表露了词人对一切都感到心灰意冷。下片以对往昔生活的追怀、眷恋与如今飘零异地、悲凄伤感相对比，写出一位年老憔悴、神情倦怠的女词人形象。
南渡以后，清照词风，从清新俊逸，变为苍凉沉郁，这首《临江仙》是她南渡以后的第一首能准确编年的词作。国破家亡，奸人当道，个中愁苦，不能不用含蓄曲折的笔法来表达。少女时代的清纯，中年时代的忧郁，一化而为老年时期的沉隐悲怆。
