莫放修芦碍月生的含义
“莫放修林碍月生”的含义如下：“莫放修林碍月生”这句诗来出自宋朝张先诗作《题西溪无相院》，其含义是不要让岸边的芦苇过于茂盛，以避免阻挡了欣赏明亮的月光从东方升起。这个比喻意味着不要让某些事物过于发展，以至妨碍我们看到或欣赏更美好的事物。
荷叶五寸荷花娇,贴波不碍画船摇 出自清代石涛的《荷花》 2.自歌自舞自开怀,无拘无束无碍。
题西溪无相院赏析 张先，字子野，唐代诗人。他以细腻的笔触描绘了秋雨初晴的江南溪上景致，营造出明净清丽、充满娴静雅趣的氛围。此诗尤其善于以静写景，如“浮萍”之动寓于静中，以“草声”之动衬托静谧。在“浮萍”与“草声”的描写中，诗人捕捉到至静之景，使之深入读者的心境。
题西溪无相院① 张先 积水涵虚上下清，几家门静岸痕平。浮萍破处见山影，小艇归时闻草声。入郭僧寻尘里去，过桥人似鉴②中行。已凭暂雨添秋色，莫放修芦碍月生。【注释】①无相院：即无相寺，在湖州西南黄於山，始建于吴越。 ②鉴：镜子。
遥望洞庭山水色,白银盘里一青螺 看山水底山更佳,一堆苍烟收不起。元好问《泛舟大明湖》 浮萍破处见山影。
张先最著名的十首诗
题西溪无相院：作者：宋代张先。积水涵虚上下清，几家门静岸痕平。浮萍破处见山影，小艇归时闻草声。入郭僧寻尘里去，过桥人似鉴中行。已凭暂雨添秋色，莫放修芦碍月生。2.醉垂鞭·双蝶绣罗裙：作者：宋代张先。双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。朱粉不深匀，闲花淡淡春。
《题西溪无相院》是一首描绘自然美景与禅意生活的佳作。该诗通过对西溪无相院的描绘，展现了诗人与自然和谐共生的境界，传达出宁静致远的禅理。赏析诗歌内容 西溪景致与无相意境：诗中，诗人以细腻的笔触描绘了西溪的景色，从自然景观到寺庙的宁静氛围，都流露出无相院的独特韵味。
题西溪无相院张先积水涵虚上下清，几家门静岸痕平。浮萍破处见山影，小艇归时闻草声。入郭僧寻尘里去，过桥人似鉴中行。已凭暂雨添秋色，莫放修芦碍月生。
溪水轻流，雨后天晴，山色与天光相融，明净一片。水边静卧着几户人家。微风轻轻拨动着溪中密集的浮萍，露出远处山峦的倒影。沿溪漂浮着一只归舟，能听到船舷擦动水草的声音。忽然，寻路入城的僧人，仿佛从清净之地步入喧嚣尘世。溪桥上，来往的行人，如同在明镜中步行。
张先《题西溪无相院》诗词赏析
第三联仍然写景，但通过人这个主体来写，还是以水作背景。一句写入郭僧，照应题面“无相院”；一句写过桥人，点缀水乡，二句又相互呼应。
画堂春·外湖莲子长参差、 诉衷情·花前月下暂相逢、 系裙腰·般涉调、 一丛花令·伤高怀远几时穷、 题西溪无相院、 醉垂鞭·双蝶绣罗裙、 木兰花·乙卯吴兴。
形容小桥倒影的句子有不少,比如说小桥倒映在水中,就像镜子一样,让你傻傻分不清。还有元好问《泛舟大明湖》:“看山水底山更佳,一堆苍烟收不起。
翻译：一场秋雨过后，天空上下清澈，天光水色连成一片，临雨之门户都格外的清净。岸边也因雨的冲刷而平整。
题西溪无相院 积水涵虚上下清，几家门静岸痕平。浮萍破处见山影，小艇归时闻草声。入郭僧寻尘里去，过桥人似鉴中行。已凭暂雨添秋色，莫放修芦碍月生。“几家门静岸痕平”和“过桥人如镜中行”二句，是暗写屋宇、行人在水面的倒影。“浮萍破处见山影”句是明写山影。
题西溪无相院原文及赏析
原文：
积水涵虚上下清，几家门静岸痕平。
浮萍破处见山影，小艇归时闻棹声。
入郭僧寻尘里去，过桥人似鉴中行。
已凭暂雨添秋色，莫放修芦碍月生。
译文
秋雨过后，湖水上涨，白茫茫的，水色与天色同样清澄；溪边的人家，静悄悄的，仿佛浮卧在水边，与水相平。
一阵风吹开了水面的浮萍，现出了山的倒影；一只小船，悠然归来，刺开了水草，发出沙沙的响声。
僧人行走在入城的道上，消失在远远的红尘之中；回家的农夫，经过了小桥，好像在明镜中徐行。
骤雨收歇，已足使这一派秋色更为迷人；岸边的芦苇，请不要再长，免得妨碍我欣赏明月东升。
注释
西溪：在诗人的家乡浙江湖州。一名苕水、苕溪。无相院：即无相寺，在湖州城西南，吴越钱氏建。
涵虚：宽广清澄。
尘：尘世，指热闹的人世间。
修芦：修长的芦苇。
赏析：
这首诗写的是秋雨后无相寺前的景色，主景是水。首联写西溪及附近的湖泊，经过一场秋雨，水位上涨，远近一片浑茫澄澈，与秋空相接；水边的人家，似乎浮在水上。“积水涵虚”四字，场面很大，仿佛唐孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》诗“八月湖水平，涵虚浑太清”的景况。孟浩然写洞庭湖水，描摹了湖的渺茫宽阔；张先在这里突出江南雨后河湖溪塘涨满水的情况，是小环境组合成的大环境，都很神似。“上下清”即孟浩然诗的“浑太清”，都写秋天天空晴朗，水光澄碧的景象，移不到别的季节去。次句写水边人家，以“岸痕平”说水涨得高，与“几家门”成为一个平面，也活生生地画出雨后江南水乡的秀丽景色。
起句从远处、大处落笔，展示西溪的独特风貌。“积水”，暗写雨。一场秋雨，溪水涨满。远远望去，天光水色浑融一片，大有孟浩然诗句“八月湖水平，涵虚浑太清”（《洞庭湖赠张丞相》）的气势。经过一番新雨刷洗，临溪屋宇显得明丽清宁，仿佛平卧在水面上，别有一副悠闲的静态。
颔联笔触一转，从小处、近处着墨，使诗情飞动。出句描述微风吹来，满池的浮萍裂开了，露出了一段水面，水面上倒映出青山的影子；对句写一叶小舟归来，船帮与水中的'葑草摩擦，发出沙沙的响声。“浮萍破”，这是一个极细小而不易察觉的物象，是水上微风初起所致，被诗人捕捉住了。一个“破”字，寓动于静，体物入微。草声是极微弱的声响，为诗人听到，足见其静，此乃以动衬静的笔法，给以生趣。此联一见一听，一静一动，错落有致，妙趣横生。
第三联仍然写景，但通过人这个主体来写，还是以水作背景。一句写入郭僧，照应题面“无相院”；一句写过桥人，点缀水乡，二句又相互呼应。僧到城里去，加以“尘里”二字，说城市喧嚣，反衬无相寺所在地的静寂清净；人过桥，以“鉴中行”形容，说出桥下水之清澈，回照首句，又以眼前环境的清旷与上句的“尘里”作对比，表达诗人自己对景色的欣赏。
尾联用逆挽虚收法。“已凭暂雨添秋色”一句，在篇束点出，确是巧设安排。一是突出了西溪之妙境，先绘景后叙其所由出；二是可以放开一步，宕出远神。“莫放修芦碍月生”，意谓秋雨之后，芦苇勃生，莫让它态意长高，使人领略不到深潭月影。以雨后芦苇长高作一虚设，便把白天所见的景色扩大到未见的溪月，拓出了另一番想象的世界，给人以回味。这一结余味悠然，又与首句“积水涵虚砂相应。
张先善写“影”，人称“张三影”。他写影的本领，在此诗中也可见到。“浮萍破处见山影”是明写；“过桥人似鉴中行”，是暗写；“莫放修芦碍月生”，是虚写；为全诗增添了生机和情趣。全诗几乎全是写景，即使是尾联，也把情浸入景中，是一幅优美的风景画。
