此处无声胜有声下一句怎么说
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。此处无声胜有声是长篇叙事诗《琵琶行》中的一句，下一句是银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣，上一句是别有幽愁暗恨生。别有忧愁暗恨生，此时无声胜有声的意思是像另有一种愁思幽恨暗暗滋生，此时闷闷无声却比有声更动人。
上联:利刀破竹过节无声; 下联:大雪落湖入水没痕。 上联:利刀破竹过节无声; 下联:大雪落湖入水没痕。
根据对联的规则，仄起平收。上联：满月变新月；下联：无声胜有声。
上联:听琴忘却前溪碧/ 下联:醉酒犹见乡枫红/ 上联:听琴忘却前溪碧/下联:醉酒犹见乡枫红/ 听琴忘却前溪碧游览才知后山峻 上联,听琴忘却前溪碧,下联。
于无声处惊雷响,恰似晴天霹雳花。 于无声处惊雷响,处喧闹时暴雨泼。谢邀请! 于无声处惊雷响,恰似晴天霹雳花。于无声处惊雷响,处喧闹时暴雨泼。谢邀请!
上联:笙箫声中奏凤凰下联:鼓乐露出迎佳人上联:爱恋无声到永远下联:芬芳有露来香长 上联:笙箫声中奏凤凰下联:鼓乐露出迎佳人上联:爱恋无声到永远下联:芬芳有露。
无声如何胜有声?
当您面对一位听力不好的人时~ 早期的无声电影,应该是不错的! 上联无声如何胜有声?下联有理未必真讲理!
“此时无声胜有声”的下一句是：银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。翻译：琵琶女又涌出了一片隐藏在心内的怨恨幽情，这时候，虽然没有声响，但却胜过了有声。忽然繁弦急奏，发出清脆雄壮的声响，像银瓶破裂，水浆溅射，像铁骑奔突,，刀枪齐鸣。
正确的应该是“此时无声胜有声”，下一句是“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。”出自唐代白居易的《琵琶行》。此诗通过对琵琶女高超弹奏技艺和她不幸经历的描述，揭露了封建社会官僚腐败、民生凋敝、人才埋没等不合理现象，表达了诗人对她的深切同情，也抒发了诗人对自己无辜被贬的愤懑之情。
上联:寂寞车轮响 下联:从实人生欢 上联:寂寞车轮响 下联:喧哗夜市闹 大家早上好!新的一天开始起航了,愿好运伴随着你哟!
上联，无声胜有声，下联，小爱即大爱。出句尾字是平声应该下联。———对联是中国传统文化的瑰宝，春节时挂的对联叫春联，办喜事的对联叫庆联。对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体，一般不需要押韵（律诗中的对偶句才需要押韵）。春联源远流长，相传起于五代后蜀主孟昶。
“此时无声胜有声”下一句是什么?
“此时无声胜有声”前后文：别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。“此时无声胜有声”出自白居易的《琵琶行》。原文：浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
出句:去年花里逢君别,花落无声 对句:今日树旁与侬逢,树下细語 上联:去年花里逢君别,花落无声,下联:世事茫茫难自料,春愁黯黯。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流水下滩。水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
此时无声胜有声啊,他应该是一个下列他的上联,应该是银瓶乍破水浆迸。 此时无声胜有声啊,他应该是一个下列他的上联,应该是银瓶乍破水浆迸。
此步无声胜有声下一句是什么?
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。 银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。白话译文：像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。突然间好像银瓶撞破水浆四溅；又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。出处：出自唐代诗人白居易的《琵琶行》。《琵琶行》是唐朝诗人白居易的长篇乐府诗之一。
真意深意绵绵有意，何处有意皆无意 雷声雨声默默无声，此时无声胜有声 呵呵，仄起平收，对个上联吧。另，此时无声胜有声，太现成了，一时没找到现成的诗句来对，随意对个喽。
当句子来接吧 上联:下雪千里落地无声, 下联:飞花咫尺入水有痕。 当句子来接吧上联:下雪千里落地无声,下联:飞花咫尺入水有痕。
上联:雷声隆隆震天响,下联:细雨绵绵润无声。 雷声对细雨,隆隆对绵绵,震天响对润无声。天空乌云密布,眼看就要下雨了。但是雷声大,雨点小。
上联:秋雨绵绵落叶无声，如何对下联?
春风静静开花有影, 秋雨绵绵落叶无声。 上联:秋雨绵绵落叶无声,下联:北风飒飒枝头叹息。
回横批:月情梅意;有情有意;终成眷属…… 理解:上联:山月含情;下联:雪梅有意。此幅楹联字数不多,意义非凡。此聪对仗工整,无可挑剔。
就是内心有一点点爱的涟漪，流水有声的时候，不如没有生好。杨柳依依也像是有情似的。知音相见，一见倾心。
别有忧愁暗恨生，声声无尽 此时无声胜有声。
出自白居易的（琵琶行）。“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。”表面是形容琵琶弹奏达到了非常高深意境。而实际上结合全文来看，形容的是一种幽怨和深深思念的感情达到沸点时，没有任何语言或音乐可以形象的描述出来，唯有留下一段空白让人细细品味。
无声胜有声下联怎么对
上联，无声胜有声，
下联，小爱即大爱。
出句尾字是平声应该下联。
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对联是中国传统文化的瑰宝，
春节时挂的对联叫春联，办喜事的对联叫庆联。
对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体，一般不需要押韵（律诗中的对偶句才需要押韵）。
春联源远流长，相传起于五代后蜀主孟昶。他在寝室门板桃符上的题词:"新年纳余庆，嘉节号长春"，谓文"题桃符"(见《蜀梼杌》)，这要算中国最早的对联，也是第一副春联。 此说的根据是清代楹联学家梁章钜《楹联丛话》引《蜀梼杌》，但据《楹联概说》考证，梁章钜在引用时将"以其词工"改为"以其词非工"，《蜀梼杌》原文认为该联是辛寅逊而非孟昶所作。宋代不同史料对此说法不一，还有将作者归为孟昶儿子的。因而这副春联作者到底是谁，仍是个悬案。
骈文与律诗是对联的两大直接源头。对联在自身发展过程中，又吸收了古体诗、散文、词曲等的特点。因而对联所用句式，除了律诗句式、骈文句式外，还有古体诗句式、散文句式、仿词曲句式。不同句式适用格律不同、宽严不同。其中律诗句式平仄要求最严，古体诗句式则除了对句末平仄有要求，其他位置平仄不拘。
对联的要求
对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反/对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，都必须具备以下特点：
1. 要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
2. 要/平/仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起/平/落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用/平/声。
3. 要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
4. 要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。
一、字句对等。
一副对联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。
二、词性对品。
上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。
三、结构对应。
上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应/平/衡。
四、节律对拍。
上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。
五、/平/仄对立。
句中按节奏安排/平/仄交替，上下联对应节奏点上的用字/平/仄相/反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，/平/仄规格一般要求形成音步递换，传统称“/平/顶/平/，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之，或影响句中/平/仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于/平/声。
六、形对意联。
形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。
