乱石穿空惊涛拍岸卷起千堆雪什么修辞?
乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。 出自宋代苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》 大江东去,浪淘尽,千古风流人物。 故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。
乱石穿空惊涛拍岸卷起千堆雪什么修辞有夸张,拟人,比喻三种修辞方法:乱石穿空运用了夸张修辞方法,惊涛拍岸运用了拟人修辞方法,卷起千堆雪运用了比喻修辞方法。
不同——乱石穿空,运用了夸张的修辞,石头不可能陡峭到穿破天空,夸大。 惊涛拍岸,这一句中“惊”字运用拟人的手法,受惊的意思,把波涛拟人化。
首先是“乱石穿空”中的“穿”字用得好，运用了夸张的手法写出了山崖高耸入云的雄伟壮丽；其次是“惊涛拍岸”和“卷起千堆雪”中的“惊”字和“卷”字用得好，运用了拟人的修辞手法，把波涛拟人化，写出了波涛的汹涌澎湃。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪，运用了夸张的修辞手法，该句出自宋代苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》。《念奴娇·赤壁怀古》宋代 苏轼 原文：大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
乱石穿空运用了夸张的修辞手法，虽然石头不可能陡峭到穿破天空，但是诗人通过夸张的方式，增强了画面的冲击力，使得读者能够更加直观地感受到景象的壮观。惊涛拍岸中的惊字运用了拟人的手法，把波涛拟人化，赋予了波涛情感，使得原本静态的自然景象变得富有生命力。
乱石穿空惊涛拍岸卷起千堆雪什么修辞
在苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》中，"乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪"这一句运用了夸张的修辞手法，生动描绘了赤壁江岸的壮丽景色。
乱石穿空,惊涛拍岸,,是苏轼实写赤壁的壮观的美景的,描绘了赤壁矶礁石林立直插云霄的气势,惊涛拍岸卷起千堆雪是描绘长江波涛汹涌的壮观景色。
“”乱石穿空、惊涛拍岸、卷起千堆雪”, 这里只用十三个字,正面描写赤壁战场的环境,从形、声、色几方面生动地勾画出这个古战场的壮丽雄奇的图景。
念奴娇赤壁怀古上片没有使用了拟人的修辞。 运用了借代,夸张、比喻的修辞手法。 “大江东去,浪淘尽,千古风流人物.故垒西边,人道是,三国周郎赤壁.”(引用) 2.“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪.”(夸张、比喻) 念奴娇·赤壁怀古 宋代:苏轼 大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。
对仗和夸张。乱石对惊涛，穿空对拍岸。都运用了夸张的修辞手法描写了壮阔的景观。
修辞手法：比喻和夸张。详细解释如下：乱石穿空部分采用了夸张的修辞手法。句中“乱石”被描绘得极其有力量，仿佛可以穿透虚空，给人一种强烈的视觉冲击。通过这种夸张的描述，诗人表达了自然力量的强大和无所畏惧的气势。惊涛拍岸部分则运用了比喻手法。
乱石穿空惊涛拍岸卷起千堆雪运用了什么修辞手法
夸张、拟人、比喻修辞手法。乱石穿空运用了夸张的修辞手法，形象地描写出山石高耸入云的景象，惊涛拍岸运用了拟人的修辞手法，将惊涛拟人化，形容江水波涛汹涌，声音巨大，卷起千堆雪运用了比喻的修辞手法，将江水翻腾起的白色浪花比喻成雪，形象地描绘出江水翻涌的壮观景象。
乱石穿空惊涛拍岸卷起千堆雪运用了比喻的修辞手法。解释如下：在这句描述中，“乱石穿空”描绘出崖石陡峭、参差交错，仿佛穿透空气的场景，给人以形象生动的画面感。“惊涛拍岸”则形容海浪汹涌，不断拍打着岸边，形成惊心动魄的场景。“卷起千堆雪”则是用雪作为比喻，形象地描绘了海浪翻滚的壮观景象。
乱石穿空,运用了夸张的修辞,石头不可能陡峭到穿破天空,夸大。惊涛拍岸,这一句中“惊”字运用拟人的手法,受惊的意思,把波涛拟人化。
乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪赏析:正面描写赤壁的景色。从中不难想象出当时战斗的激烈和周瑜统领水军英勇善战的战斗风姿。
惊涛拍岸 卷起千堆雪用了什么修辞
“惊涛拍岸，卷起千堆雪”这一诗句运用了多种修辞手法，展现出强烈的视觉效果和情感表达。首先，"惊涛拍岸"中的"惊"字采用了拟人手法，赋予波涛以人的感情，描绘出汹涌澎湃的场景。接着，"卷起千堆雪"则运用了比喻，将浪花比作洁白的雪，形象生动地刻画出浪花翻腾的壮观景象。
乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。出自宋代文学家苏轼的词作《念奴娇·赤壁怀古》,是豪放词的代表作之一。
乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。 念奴娇赤壁怀古 作者:苏轼 大江东去,浪淘尽,千古风流人物。 故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。
大江两岸,怪石嶙峋,犬牙交错；陡峭的山峰昂然挺立,直插高空.江水滔滔,汹涌澎湃,拍打着两岸；被岸石击碎的巨浪,晶莹透明,飞花碎玉般四处飞溅.江中卷起的重重浪花,裹夹着团团水雾,喷吐着层层泡沫,像朵朵怒放的白莲,若堆堆无瑕的白雪.咆哮的涛声,如雷霆轰鸣。
乱石穿空惊涛拍岸卷起千堆雪，为什么写的好?
“乱石穿空惊涛拍岸卷起千堆雪”是一句非常出色的古诗词,出自苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》。
乱石穿空,夸张;惊涛拍岸,拟人;卷起千堆雪,比喻。
陡峭的山崖散乱的高插云霄,汹涌的骇浪猛烈地搏击着广阔江岸,江边的礁石,崖壁上的岩石,被海浪卷起,乱石从天而降象崩坠的云,汹涌的浪花,怒吼的惊涛象要把堤岸撕裂,滔滔的江流卷起千万堆澎湃的江水,浪花四溅,晶莹的浪花像白色的雪花一样,在空中乱舞,乱石和惊涛搏斗,无数浪花卷成了无数的 雪花。
“卷起千堆雪”运用了比喻的修辞手法，意思是激起的浪花好似千万堆白雪。出自宋代苏轼的《赤壁怀古》，抒发了词人对昔日英雄人物的无限怀念和敬仰之情以及词人对自己坎坷人生的感慨之情。原文：大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
夸张和比喻 《念奴娇·赤壁怀古》【作者】苏轼 【朝代】宋 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。
如何理解“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”这句话的含义？
以《念奴娇·赤壁怀古》中“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪”一句,写一段文字.
《赤壁江山图》
大江两岸,怪石嶙峋,犬牙交错；陡峭的山峰昂然挺立,直插高空.江水滔滔,汹涌澎湃,拍打着两岸；被岸石击碎的巨浪,晶莹透明,飞花碎玉般四处飞溅.江中卷起的重重浪花,裹夹着团团水雾,喷吐着层层泡沫,像朵朵怒放的白莲,若堆堆无瑕的白雪.咆哮的涛声,如雷霆轰鸣,似万马奔腾.
以《念奴娇·赤壁怀古》中“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪”一句,写一段文字.
《赤壁江山图》
大江两岸,怪石嶙峋,犬牙交错；陡峭的山峰昂然挺立,直插高空.江水滔滔,汹涌澎湃,拍打着两岸；被岸石击碎的巨浪,晶莹透明,飞花碎玉般四处飞溅.江中卷起的重重浪花,裹夹着团团水雾,喷吐着层层泡沫,像朵朵怒放的白莲,若堆堆无瑕的白雪.咆哮的涛声,如雷霆轰鸣,似万马奔腾.
作中的豪放首先表现在对赤壁景物的描写上。长江的非凡气象，古战场的险要形势都给人以豪壮之感。周瑜的英姿与功业无不让人艳羡。
上阙咏赤壁，着重写景，为描写人物作烘托。前三句不仅写出了大江的气势，而且把千古英雄人物都概括进来，表达了对英雄的向往之情。假借“人道是”以引出所咏的人物。“乱”“穿”“惊”“拍”“卷”等词语的运用，精妙独到地勾画了古战场的险要形势，写出了它的雄奇壮丽景象，从而为下片所追怀的赤壁大战中的英雄人物渲染了环境气氛。
下阙着重写人，借对周瑜的仰慕，抒发自己功业无成的感慨。写“小乔”在于烘托周瑜才华横溢、意气风发，突出人物的风姿，中间描写周瑜的战功意在反衬自己的年老无为。“多情”后几句虽表达了伤感之情，但这种感情其实正是词人不甘沉沦，积极进取，奋发向上的表现，仍不失英雄豪迈本色。
这首词感慨古今，雄浑苍凉，大气磅礴，昂扬郁勃，把人们带入江山如画、奇伟雄壮的景色和深邃无比的历史沉思中，唤起读者对人生的无限感慨和思索，融景物、人事感叹、哲理于一体，给人以撼魂荡魄的艺术力量。
③ “大江东去，浪淘尽、千古风流人物”：起笔颇有气势，从长江着笔，巨大的空间；千古风流人物，广阔的历史时空，无数的英雄豪杰；将此二者联系起来，组成一个极为辽阔悠久的时空背景；浪淘尽，历史长河的冲刷。是悲哀，也是一种通脱，通古今而观之的气度。
“故垒西边，人道是周郎赤壁”：如果说前边是一个气势非凡的大场景，那么，此时出现的则是一个细致精确的小场景，作为三国古战场的赤壁究竟在何处，历来众说纷纭，但可以确定的是苏东坡所写之赤壁与历史上赤壁之战的赤壁绝非一处，对此，东坡有自知之明，因此在此处点出“周郎赤壁”在西。此句在文中作用极大，既拍合词题，又为下阙缅怀周公瑾预伏一笔。
“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”：集中写出赤壁雄奇壮阔的景色：陡峭的山崖散乱地高插云霄，汹涌的骇浪猛烈地搏击着江岸，滔滔的江流卷起千万堆澎湃的雪浪。从不同角度而又诉诸于不同感觉的浓墨健笔的生动描写，一扫平庸萎靡的气氛，顿时把读者带进一个奔马轰雷、惊心动魄的奇险境界，使人心胸为之开阔，精神为之振奋。
这首词是元丰五年（1082）七月苏轼谪居黄州时作。上片咏赤壁，下片怀周瑜，最后以自身感慨作结。起笔高唱入云，气势足与“黄河之水天上来”相侔，而且词境壮阔，在空间上与时间上都得到极度拓展。江山、历史、人物一齐涌出，以万古心胸引出怀古思绪。接着借“人道是”疑似之言，把江边故垒和周郎赤壁挂上了钩。“乱石崩云” 三句正面写赤壁景色， 惊心骇目。词中把眼前的乱山大江写得雄奇险峻，渲染出古战场的气氛和声势。对于周瑜，苏轼特别激赏他少年功名，英气勃勃。“小乔初嫁”看似闲笔，而且小乔初嫁周瑜在建安三年，远在赤壁之战前十年。特意插入这一句，更显得周瑜少年英俊 ，春风得意。词也因此豪放而不失风情，刚中有柔，与篇首“风流人物”相应。“羽扇纶巾”三句写周瑜的战功，也很特别。周瑜身为主将却并非兵戎相见，而是羽扇便服，谈笔风生。写战争一点不渲染士马金鼓的战争气氛，只着笔于周瑜的从容潇洒，指挥若定，这样写法更能突出他的风采和才能。苏轼这一年四十七岁了，不但功业未成，反而待罪黄州，同三十左右就功成名就的周瑜相比，不禁深自感愧。壮丽江山，英雄业绩，激起苏轼爽迈奋发的感情，也加深了他的内心苦闷和思想矛盾。故从怀古归到伤己，自叹“人间如梦”，举杯同江上清风、山间明月一醉销愁了。这首怀古词兼有感奋和感伤两重色彩，但篇末的感伤色彩掩盖不了全词的豪迈气派。词中写江山形胜和英雄伟业，在苏轼之前从未成功地出现过。因此这首《念奴娇》历来被看作苏轼豪放词的代表作。不但词的气象境界凌厉无前，而且大声铿锵。
