剧本的格式怎么写
第一场 时：星期日 地：社区综合办公室 人：郭二林，杨大妈，上官丽莎 ¤杨大妈正在听中波里的新闻，上官丽莎在照镜子，梳头。¤郭二林拎包进门 杨：呦，二林子来拉。郭二林：哎！老主任，（冲上官丽莎）早！上官丽莎：（抬起头）您也早！
在文章前面写出:时间、地点、人物.文章中间要有适当的提示语.一个人说的话一段,在句子前面要有人名.时间：第二次世界大战时期 地点：法国一平民家 人物：伯诺德夫人，法国一家庭妇女，秘密情报员。
剧本格式：1.写在前面的话：介绍人物（所有）比如：周朴园——某煤矿公司董事长，五十五岁。(《雷雨》)人物介绍要有名字，身份，有时还要年龄，生平简介（如《茶馆》），性格特点等，有利于演员进一步把握角色的特征。
影视作品,就是要用画面和声音去讲故事;剧本,就是用文字去描述画面和声音。用画面和声音表现不出来的,就不要写在剧本里。
剧本写作基础:剧本的格式 首先明确一点,剧本区别于任何一种文体形式,我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记,这是不对的,至少是不专业的。剧本有自己专署的格式,写剧本从某种程度上说是个技术活。
剧本的格式和写法
影视作品,就是要用画面和声音去讲故事;剧本,就是用文字去描述画面和声音。用画面和声音表现不出来的,就不要写在剧本里。
我这有个范文,你可以参考下:医院门口 白天中景:一男子站在医院门口焦急地来回走动!医生和护士一会儿进一会儿出!男子都会急忙上去问!中年男子:我的老婆怎么样了、、、?医生和护士:你冷静一点,请你让一让!你老婆会没事的!(说完进了房里)中年男子:一点不要出事!没事的!没事的!
剧本格式 第 N 集 场景1， 地点： 时间： 天气（环境）：该场景内的情节简要说明(200字以内)：角色名字：(可以用粗体也可以用斜体，但要统一)： 如下文： -奔翔- [动作说明] (动作说明需加大括号)，如果可以需要突出主观镜头或客观镜头，在动作说明前如果是角色的动作。
剧本开头列出了剧本名、时间、地点、人物。
范文：脱变 场景一：时间：3月25号 星期五上午10点 地点： 图书馆前的路口 人物： 小静和男生A 内容：小静与男生A在图书馆前的路口不小心相撞，A急忙向小静道歉。A看见小静漂亮表现的很花痴。
写剧本杀大纲的格式?
剧本杀大纲的格式可以根据个人的习惯和喜好进行调整,但一般包括以下几个基本要素: 1. 标题:剧本杀的名称,简洁明了。
关于现在华语电影剧本的格式,常见的有两种,稍后我说一下分别是哪两种,针对具体的电影剧本格式,也没有非常必须一致的格式。
为了方便文本导入和玩家观看,剧本一般格式都是: 【姓名】 换行 (动作、神态等等) 对话 —————————————— 在【】写好姓名后,换行,写对话。
正确格式 （1）剧本开头列出了剧本名、时间、地点、人物。 （2）整个剧本以对话的形式 （3）剧本的中间用中括号的形式提示当时的情景，用括号的形式提示当时人物的动作、神态等。
这是戏曲舞台剧本的范本：剧中人：何文秀（何） 王兰英（兰） 张堂（张）第一场 遇霸 何：娘子, 随我来--- 轻舟越过千里路，岸上风光美如图。兰： 望长空，双双燕儿冲霄过。它也是，夫唱妇随奔前途。何： 看池塘，鱼儿对对戏碧波。它也是，情投意合永相和。
标准的剧本格式范文是什么？
分景剧本举例如下：
分景剧本，常用于电视剧本的创作，电影也可用，不过电影较短，用分镜剧本更能突出电影剧本的直观感。
主要的分景（分场景）剧本是下方这样的格式：
1、开头
第几集（幕）。
主要有以下两种场次开头。
第几场（幕）， 地点，时间，人物。
如：第一场，小湖边，晨，张颖、王静。
场（幕）次号，外景/内景与室内/室外，地点，时间。
如：23-1（有时把一场分若干个小场，有时不分），外，武当山玄岳门，日。
2、景象
该场景外貌与人物所在，可介绍，也可不介绍，根据情况做决定，如需介绍，简单的以画面形象说明即可。
3、动作
动作说明，在大陆早期许多用三角形，在动作前加三角形，后来流传到了港台，港台许多剧本也用三角形。大陆，有用中括号，也有用大括号，有时候也不添加符号，直接在相应的位置。
动作说明的位置可以在人物对白之上，也可以在人物对白之下，看人物讲话的先后。
4、对白
对白主要有间断性对白与连续性对白。人物的表情、视角等提示可用括号表示。
间断性对白：
如：
方可可（有点不乐）：抱不动也要抱。
化雨：呵呵，好，可可说要抱多久就抱多久。
方可可（得意）：这还差不多。
婶婶：可可，这么大人了，怎么还像个孩子一样，你哥都抱不动了还不下来。
连续性对白：
如：
方可可（不乐意）：知道了。（小声嘀咕）啰嗦。
化雨（对婶婶）：没事。（对方可可）刚才没发现，可可都长的和我差不多高了，估计以后就变成可可保护我了。
创作注意点：
1、勿变成小说的创作
剧本写作和小说写作是基本不一样的，剧本的创作主要是用文字来表达一连串的画面，所以要让看剧本的人见到文字能够即时联想到一幅画面，将他们带到动画的世界里。小说不同，它除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色心理描述。这些修辞在剧本里，是不应有的。
2、勿缺乏动作的安排
若非剧情需要，剧本里不宜有过多的对话，否则整个故事会变得不连贯，使得缺乏动作，在观众看起来就似在听有声读物一样，好闷，导致这剧也就成了“肥皂剧”。要知道写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就越大。
如，写一个人打电话情景，最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，或者加一些打电话时人通常有的动作，尽量避免画面的呆板和单调。
3、勿生成过多的枝节
剧情在主线外，不宜安排过多的副线，也不宜安排超过三个主线，当主线不止一个时，就要减少相对应的副线。
剧本的创作，若是写了太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场景，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。若是在一幕电影中同时有许多个重要的角色，角色之间又有很多故事，会使得观众在短短时间里无法分清每一个角色的故事情节。
